三十年前风靡国内外的杨再春书法，如今为何被贬为俗书？

发布人

三十年前风靡国内外的杨再春书法，如今为何被贬为俗书？
在1976年的时候，杨再春与刘炳森、范曾、苏士澍等人在北京共同创建了“北京书学研究会”，4年之后，他们又在研究会的基础上草创了“中国书法家协会”。
杨再春虽然是中书协的创始人之一，但现在已经没有那么多人关注他了。为了照顾那些不熟悉他的朋友，我们首先简单的介绍一下。杨再春，字墨人，1943年生于河北唐山，著名书法家、书法教育家、同时还是一名摄影家。在书法方面，他师承郑诵先、黄高汉、启元白等人，埋头研习汉隶、魏碑，以及晋唐各大名家法帖，传统功力深厚。
杨再春老师在30年前有多火？于国内，杨再春1990在央视主讲《中国书法系列讲座》播出后引起巨大反响，先后滚动播出三年之久，同时配合出版四本教材，对全国书法的普及起到了相当大的推动作用；于国外，他曾在日本、韩国、新加坡、香港、美国、瑞士等国家和地区多次举办个人书法展览和讲座并出版专著30余种。可以说，杨再春影响了一代人，在海内外拥有上千万学生。
然而，书法艺术经过三十多年的发展，人们的审美趣味、审美水平更多元、更丰富，更注重追求古典、自然，于是再回头来看杨再春的字，却还停留在80年代，笔画做作、线条浮夸、映带拖沓怪异，被网友批为入门水平，甚至是“老干体”，不禁令人唏嘘。
杨再春的没落，很重要的一个原因，就是整个书法界审美的进步。而杨再春单一的笔法路数，浅俗的审美观、违反自然的技法，是造成其因原地踏步而被社会遗忘的主要原因。
杨再春对于书法章法很有研究，我们应投以钦佩的目光。他对于章法、字法、笔法的研究由浅入深，在那个时代借助电视和书籍传播深深地感染了许多人。其创作缺憾在于一个“摆”字：章法的刻意摆布，字形的刻意雕琢，用笔的刻意斧凿。
当我们进行书法讲解示范的时候为了理解的方便可以将一些谋篇布局、使转技巧教条化、明晰化，是相对“死”的，但是当我们进行创作时这些常识性的东西就要化为潜意识，变成“活”的东西，意在笔先，字在笔后，在这一点上杨明显存在着转换的缺失。
在创作工具上惯用长锋羊毫，以细笔写大字，长锋笔为了达到某些艺术效果不得不进行理性的超常的特异性发挥，左摇右转上提下按，指腕的摇摆动作幅度理性地加大以期达到预想的效果，由于碑系书法的空间意识过强，强到“因形失势”，故书写流畅的时间性受到减损，且未能实施有效手段将二者统一起来，最突出的是起收、转折部分过于着意而忽视线条中部的顿挫和饱满，杨书对于魏碑的理解与运用存在表面化的倾向。
这种引草入碑的技法追求，成就了杨氏书法，却也成为其可持续发展的一个严重短板。这种短板意味着技法单一、审美短见、表现力受制，因而意韵浮夸、情趣枯竭。
有时，创作过程就是与笔搏斗的过程，得形失势，一切都在刻意进行时中，形在笔先，作品很难打动具有一定欣赏素养的观众。此外，杨再春的书法尤其是结体不是汲古出新，而是受时风影响较大，其结字不古颇类“办公体”，在首先确立一种浅俗的结字观念下去有限地临摹古人，其所得当然十分有限了。
故此，其作品有质无神，久之被人遗忘也就是情理之中的事了。我常想：毛笔界的杨再春颇类硬笔界的庞中华，不知这样的比较是对杨先生的恭维还是贬抑？
有褒有贬，在书法圈里是很正常的，毕竟，每个人的审美标准和欣赏能力都有所不同，哪怕是王羲之在世，也不可能让百分百的人喜欢。
看到这里的朋友们，您也发自内心的评价一下，杨再春老师的行书水平，是您喜欢的吗？放到现在，还能算一流吗？
书法观复，每天分享书法知识，本期视频到此结束，下一期希望看到什么样的内容呢？评论区告诉我！

打开封面下载高清视频观看高清视频视频下载器