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苏轼的大字楷书《罗池庙碑》,被历代书家评为东坡“书中第一”
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苏轼的大字楷书《罗池庙碑》,被历代书家评为东坡“书中第一”此碑与唐碑差别很大,因为苏轼善于变化,融宋书特有的尚意之风入碑,在笔法及结构上都形成了宋代碑刻特有的风格。字大小错落有致,用墨浓重,用笔温厚而不失险劲,法度严谨却不失变化,端庄流丽兼而有之。
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蔡襄临钟繇小楷,形神皆似,苏轼说蔡襄书法为当朝第一,从此小楷作品来看,所言不虚。
朱熹的书法被誉为“汉魏风骨”,他擅长写大字,仅存的大字真迹《书易系辞册》,字里行间洋溢著文人的书卷气,萧散简远,古澹和平,非流俗所敢望,大有晋人风致
米芾把唐代大家欧、虞、褚、柳、颜喷了个遍,说他们的字是“一笔书”,唯独说裴休“率意写碑,乃有真趣,不陷丑怪。”欣赏一下裴休的代表作《圭峰禅师碑》
写毛笔字时笔杆可以倾斜吗?
【中秋】“但愿人长久,千里共婵娟”|中秋词,自东坡《水调歌头》一出,余词尽废!
蔡襄《脚气帖》,行书与草书的完美结合
看了苏轼《新岁展庆帖》和《人来得书帖》后,董其昌才悟到苏轼书法的妙处
文徵明一卷书法仿苏轼、米芾、黄庭坚、王羲之四人笔法,惟妙惟肖,技艺高超,
“初唐四家”欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷
历代书法家晚年作品中,最服明朝文徵明90岁所作大字行书《题宋高宗赐岳飞手敕》,以“长撇大捺”的黄庭坚风格书写,苍拙遒劲,结体开张,运笔苍劲,有平正中求险绝的笔意
宋代书法家蔡襄最擅长行书,不擅长大字楷书,但他的大字楷书代表作《相州昼锦堂记碑》却写得精妙绝伦。
当了个小县令,把米芾高兴成这样
米芾认为颜真卿的《争座位帖》超过《祭侄文稿》,是颜真卿最好的行书作品。历代书家对此帖评价很高,将它与王羲之的《兰亭集序》并称行书“双璧”
鲜于枢悬腕作大字,赵孟頫自叹不如
2018年出土的《唐故马府君夫人墓志》书法极似褚遂良
柳公权楷书《金刚经》,最能体现柳体的书法特征
苏轼米芾都说王安石书法像杨凝式,从王安石《过从帖》来看,的确有杨凝式的风采。
怀素的不癫狂的时候写的《论书帖》,不懂书法都觉得美
赵孟頫称赞苏轼楷书《醉翁亭记》外柔内刚,绵里裹铁
米芾晚年书法作品《珊瑚帖》,写个字还配个插图。
解缙颇得意的草书作品,却被董其昌祝允明等非议
以狂草闻名于世的张旭,具有坚实的楷书基础,其楷书作品《郎官石柱记》被黄庭坚称作唐朝楷书之冠
赵孟頫尺牍《惠书帖》,可与宋人行草比肩。
董其昌仿颜真卿书法,写的大字行楷《倪宽赞传》
欧楷九成宫
米芾淡墨秋山诗帖,全书仅28个字,却被历代书家推崇
褚遂良楷书《大字阴符经》,遒劲飘逸,笔画灵活生动,结构变化多端,是后人学习楷书的重要范本
学米芾可以达到乱真的地步,南宋书法家吴琚毕生致力于学米书,形神皆备。后人认为后世著名书法家中,得米襄阳笔墨神韵者,应首推吴琚。
唐玄宗李隆基唯一传世墨迹《鹡鸰颂》,丰厚腴美,柔而有骨,结构精谨丰丽,笔法纵横,神气逼人,有王者风范。
这封落款为“道昇”的家书《秋深帖》,实际书写人其实是赵孟頫。
蔡襄对自己的“飞草书”非常自得,自言有翔龙舞凤之势,苏轼表示赞同。欣赏蔡襄草书《陶生帖》
蔡襄晚年行书《大研帖》,蕴含虞世南笔意
朱熹仅存的大字真迹,字字结构强健有力、墨色浓厚,时现飞白,精神奕奕。
唐人写经多为楷书,用草书的极为罕见。《唐人草书法华经玄赞卷》是一部用草书抄写的经卷,今草之中略带章草,有隋人《出师颂》及孙过庭《书谱》的韵味
蔡襄为了写好《昼锦堂记》,每个字重复写满一张纸,再选择最佳者,组合成碑文,故字字珠玑,精妙绝伦
五代书法家杨凝式的行草书《神仙起居法》告诉你毛笔书法上,什么叫“雨夹雪”
黄庭坚39岁写的行楷大字《发愿文》整幅作品显得稚嫩朴拙,主要取法颜真卿和柳公权
黄庭坚草书《忆旧游诗》草法纯熟,堪称草圣
苏轼临王羲之的《讲堂帖》,用笔劲健,行笔流畅,字形大小相间,线条厚重而不乏飘逸之气,字里行间很有王羲之意蕴。他在临帖后作了个跋,自夸一凡
米芾《张季明帖》可比肩王献之