集王羲之圣教序，学习行书之典范，柳培琪先生示范慢临，不激不厉
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔随势走气定神闲，看着就是一种享受
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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梁同书：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵，墨要饱，饱则腴
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔势连绵缓急有度，得疾涩之妙
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临董其昌《白羽扇赋》
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王羲之十七帖，流利洒脱而又从容不迫，令人爱不释手
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柳培琪先生临鲜于枢，用笔中侧并用，笔势自然生发连绵不绝
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一点之内也可以换锋，有曲直向背变化。临集王羲之金刚经34
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米芾：争座位帖有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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草书最忌写得飘忽浮滑，虽然连绵不断，依然要笔力透纸
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赵宧光：握管太紧则力止于管而不及毫，且反使笔不灵活
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提笔时气要往下沉，按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
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用纯羊毫练习很累，但也更训练气息的稳定性，和手对笔锋的敏感性
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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要换锋必须有提按介入，如此可起伏不断。临集王羲之金刚经19
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草书尤其注重筋节，每一次改变方向都需暗转笔心，不能一溜而下
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临集王羲之金刚经，此碑中正平和清雅遒劲，乃学行书之上好范本
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临张即之《杜甫诗卷》
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杨守敬：行书自王羲之后，以争座位帖为创格，绝去姿媚，独标古劲
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行书虽然连带多，但不能写得飘忽浮滑。临集王羲之金刚经09
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学书须懂势，笔法讲笔势，结构讲体势。临集王羲之金刚经31
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王澍：争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇，足为兰亭后劲也
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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行书的牵丝虽细，但依然要劲挺。临集王羲之金刚经06
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王羲之十七帖转折分明，方圆兼备，流美畅达又不失法度
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圆笔用绞，方笔用翻，难在方圆并用。临集王羲之金刚经24
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即使写一点，笔锋也要绷紧，收笔要立锋。临集王羲之金刚经33
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草书看似随意，实则非常严谨，断与连、虚与实皆有法度
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草书须刚柔并济，直则刚曲则柔，折则刚转则柔，所以要方圆结合
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蒋和：用力在笔尖，为字之筋。有筋者，顾盼生情，血脉流动
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魏晋小楷并不都是端正的，但爽爽有一种风气，韵味也在这里
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曾国藩称，书法要寓沉雄于静穆之中，此乃高人语
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草书的难点是什么？不难于神采飞扬，难在飞扬中有谨严凝重之态