临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔随势走气定神闲，看着就是一种享受
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集王羲之圣教序，学习行书之典范，柳培琪先生示范慢临，不激不厉
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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临张即之《杜甫诗卷》
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔势连绵缓急有度，得疾涩之妙
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柳培琪先生临鲜于枢，用笔中侧并用，笔势自然生发连绵不绝
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临董其昌《白羽扇赋》
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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杨守敬：行书自王羲之后，以争座位帖为创格，绝去姿媚，独标古劲
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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初学草书，当从规矩入手，千万不要急躁，熟练后自然意到笔随
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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王羲之十七帖，开创了草书的新境界，后世习草，皆以此为宗
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要换锋必须有提按介入，如此可起伏不断。临集王羲之金刚经19
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草书的难点是什么？不难于神采飞扬，难在飞扬中有谨严凝重之态
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草书须刚柔并济，直则刚曲则柔，折则刚转则柔，所以要方圆结合
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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临张旭《古诗四帖》
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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梁同书：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵，墨要饱，饱则腴
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苏轼：争座位帖比鲁公他书尤为奇特，信乎自然，动有姿态
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写草书既要注重笔势的连贯，又要兼顾点画的到位，切勿草率
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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悬针竖不可出锋太快，容易产生虚尖。临集王羲之金刚经39
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用纯羊毫练习很累，但也更训练气息的稳定性，和手对笔锋的敏感性
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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草书最忌写得飘忽浮滑，虽然连绵不断，依然要笔力透纸
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草书尤其注重筋节，每一次改变方向都需暗转笔心，不能一溜而下
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提笔时气要往下沉，按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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临王羲之疾不退帖，此帖连绵不绝，要一气呵成难度很高
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笔法难点：转和折不同，换锋动作也有区别
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一点之内也可以换锋，有曲直向背变化。临集王羲之金刚经34