龙箭衣，用于身份高贵的帝王、高级武将官员或者帝王出行的行路之服，其纹样与蟒略同，颈部围“三尖领”，穿用时腰系“鸾带”，长及足
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京剧里的老旦蟒，多用于庄重、沉稳身份高贵的老妇人角色穿着
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京剧紫色男靠，为勇猛的武将穿用，有时为净行勾紫脸人物专用
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京剧里的明黄色龙蟒，绣有五爪嘴吐火珠，专为帝王使用的服饰
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京剧脸谱中的太监脸谱,深眼窝，表示心机深沉，厚嘴唇能说会道，善于奉承的形象、眼角上挑，表示男有女相，暗示其太监的身份
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狮开氅，绣有走兽的武将专用开氅，用于高级武将在非礼仪场合(军旅、家 居)以及占山为王的寨主、武艺高超的大将及侠士等穿着
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京剧里的花箭衣，绣团花或花枝图案，为一般武将、豪杰或习武少年穿用，通过服装的颜色和花的图案来表现以及衬托剧中人物的干精、儒雅
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京剧里的帔，是在明代“褙子”基础上经过装饰和美化后所形成的，上至皇帝、达官贵人、下至乡绅富户及其家眷，在闲居的时候所穿着的常服
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解读京剧《闹天宫》偷桃、盗丹一折剧中的孙悟空的专用衣，制度衣。款式：圆领、大襟、窄袖、缘饰为金绣毛状纹样，象征人物具有猴的属性，平金线绣“猴旋纹”“猴毛纹 ”
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京剧里的改良靠，简洁轻便，多用于戏曲里扮演番将、武将或绿林女杰和新编历史剧的人物
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京剧里的情侣装，对帔，帔上的色彩、纹样一致，具有舞台画面的“整齐美”
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京剧里的紫花老斗衣，属褶子中的素褶，多用于社会底层的老年劳动者
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京剧里的白团龙蟒，是英俊儒雅，文武双全的青中年武将穿的礼服
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你知道脸谱中的六分脸是什么样的吗？勾六分脸的有哪些人物呢？
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唱腔柔美，扮相优雅，绚丽多姿的行当，京剧旦角
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京剧里的八字髯，丑角常用的髯口，多用于丑扮的人物角色
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京剧里的黑团龙蟒 ，唯前辈表演艺术家金少山用过
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京剧里的花脸花褶子，多用于具有粗犷豪放性格的人物穿着，如京剧《除三害》剧中晋代宜兴地方一霸的周处，如京剧，《李逵探母》剧中李逵等，都是身穿花脸花褶子
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女褶子和女帔在京剧里的服装上，两者有什么区别呢？
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武小生花褶、武生花褶，用于青年儒将、将领、绿林英雄等京剧人物，武生巾的正中缀有牛心“火焰”，用红绸所结，文小生则没有，武小生在两侧如意头下挂穗子
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女褶子，可敞穿或外套女帔，在京剧舞台上是少女、少妇、中年妇女日常所穿的服装，对襟，小立领，衣长略短，仅过膝
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京剧里的宫装，用于皇妃公主在闲适的后宫场合日常的穿着
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京剧里的满髯，是武将及性格猛烈，奸狡或年纪老迈的人物戴的髯口
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《同光十三绝》名伶彩色剧装工笔重彩戏画，了解13位京剧艺术大师
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京剧里的武丑花褶，武丑是戏曲行当之一，也有人称为“开口跳”，武丑花褶子多用于武艺高强或性格诙谐的开口跳的丑角人物，
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京剧里的吊搭髯，多用于文丑里，性格诙谐或品行不端的角色所戴
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京剧里的靠旗，是基于古代将官的传令旗演变的，是一种独具特色的夸张变形，是京剧里武将的穿戴
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它不仅是京剧演员的行头，还是艺术品，盔头箱里的盔头
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京剧里的草龙改良蟒，是对蟒袍服装更进一步改革的产物
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一桌二椅在京剧舞台上的摆放，显示出京剧艺术的写意性
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京剧里的二衣箱，放置的是武服，是将帅及武林人士的行头
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圆领、外加镶黑色宽边的襕衫，在京剧里是有功名但没有为官的书生穿着的服式，马连良将这一服式重新恢复使用，并进行了一些革新
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京剧里的五撮髯，同四喜髯一样，也多用于剧中性格幽默的丑扮人物
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京剧里的绿团龙蟒，生行中智勇双全，文武全才将相装束
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112-京剧中的改良女青褶子，就是变革传统的沿边形式的女素褶子
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京剧里的杏黄色男靠，象征着温暖的杏黄色，是成熟的颜色，体现出老年武将老当益壮的性格
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鱼鳞甲，京剧里的专用衣，专用于楚霸王的宠妃虞姬在“营帐”一场戏
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均衡纹样女花帔，以纹样的均衡形态衬托出青春少女天真、活泼的性格
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京剧脸谱中的元宝脸，领略中国传统文化的独特魅力
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京剧里的大龙蟒袍，蟒袍上的大龙衬托出剧中人物的力量与威仪
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京剧里的大衣箱，放置的是袖口有水袖的文官长短袍服