京剧里的绿团龙蟒，生行中智勇双全，文武全才将相装束
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唱腔柔美，扮相优雅，绚丽多姿的行当，京剧旦角
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京剧里的满髯，是武将及性格猛烈，奸狡或年纪老迈的人物戴的髯口
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京剧里的二衣箱，放置的是武服，是将帅及武林人士的行头
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京剧里的明黄色龙蟒，绣有五爪嘴吐火珠，专为帝王使用的服饰
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京剧脸谱中的元宝脸，领略中国传统文化的独特魅力
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京剧里的大衣箱，放置的是袖口有水袖的文官长短袍服
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它不仅是京剧演员的行头，还是艺术品，盔头箱里的盔头
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京剧里的帔，是在明代“褙子”基础上经过装饰和美化后所形成的，上至皇帝、达官贵人、下至乡绅富户及其家眷，在闲居的时候所穿着的常服
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京剧里的红团龙蟒，布局上呈对称形式，全身绣有十个团龙
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京剧里的二龙戏珠行龙蟒，紫色是祥瑞之色，紫色也为贵官所用
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京剧里的花脸，为何以”净”为名
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京剧《 宗宝巡营 》选段，徐智明演唱 （姜派） 票友
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京剧里的丑角脸谱，这种脸谱大多表现生活在社会底层的人物、民间义士等
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黑扎上有两绺红须，是京剧水浒戏《乌龙院》中刘唐戴的髯口
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京剧脸谱中的象形脸谱，在脸谱的色彩和构图上，都是从所要表现的精灵神怪的形象出发的，形式极为灵活，没有特别固定什么模式。主要是以鸟兽等象形图案组织成面部图案。
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褶子，斜领长衫，在京剧里是男女老少都可以穿的一种便服，男褶子斜领长衫，身长及足，带水袖。 女式褶为对襟，小立领，身长略短，仅过膝
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京剧紫色男靠，为勇猛的武将穿用，有时为净行勾紫脸人物专用
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京剧里的脸谱，是京剧艺术的组成部分，是面部化妆的一种手法，显示出戏曲人物的善恶、忠奸以及喻褒贬的意味
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斜领长衫的男褶子，在京剧舞台上是男性角色用得最多的服饰，根据表演行当也可分为：“小生褶子”、“花脸褶子”、“小花脸褶子”
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京剧里的白团龙蟒，是英俊儒雅，文武双全的青中年武将穿的礼服
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京剧《武家坡》 王慧芳（杨派）天津票友
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唐三千宋八百，唱不完的周列国，说说京剧演出的内容取材于哪里
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每一种脸谱画法各异，但都是从人的五官以及性格特征出发，解读十字门脸脸谱
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京剧《四 进 士》选段，何国栋 （麒派 ）上海票友
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京剧《双阳公主》选段， 李兵演唱（尚派）北京票友
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京剧中的女青褶子，多用于端庄善良的贫苦妇女或者贞节烈女之类的人物穿着
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京剧脸谱中的太监脸谱,深眼窝，表示心机深沉，厚嘴唇能说会道，善于奉承的形象、眼角上挑，表示男有女相，暗示其太监的身份
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京剧里的青褶子，白色大领，用于平民中的贫穷者，也用于下层社会出身的英雄好汉，秀才均使用
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京剧《范进中举》选段，演唱者：张建峰（北京京剧院）
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京剧《太真外传》选段，王来荣 （梅派）上海票友
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京剧脸谱中的歪脸，是表现一些五官不正，相貌丑陋的人物。特点是勾法不对称，给人以歪斜之感。
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京剧《将相和》选段，演唱者：刘嘉欣（天津京剧院）
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现代京剧《沙家浜》第五场，坚持，杜喆、张宇、韩巨明、吴春华、翟墨
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马派名家朱宝光京剧《四进士》里的一段念白
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京剧声腔之源汉调，汉调进入北京，对京剧的形成起到的作用
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