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京东 11.11 红包
匠心与文心——周传瑛,俞振飞两版昆曲《太白醉写》对照
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封面:周传瑛《太白醉写》 《太白醉写》,老昆班习惯称为“吟脱”,出自“吟诗脱靴”的缩写,后统一定名为“太白醉写”,出处历来众说纷纭,《彩毫记》《惊鸿记》都有成为他母体的可能性,演法也是五花八门,本来此剧无歌舞场次,建国以后习惯性安排插入杂曲《大红袍·咏花》作为歌舞场景背景乐,最后一幕众多宫女以杨贵妃为花心“开花卧鱼”属实是好看,如果后面的李白演技不硬或者角儿不大,精彩程度很容易被《咏花》的歌舞冲淡,况且此戏李白除最后一句统统没有唱曲,全靠唱腔“似醉不醉,醉还复醒”的洒脱劲儿和“醉写”的精湛做功赢人。对于大官生来说属实是演艺生涯一个实实在在的拦路虎,如无六十岁以后的人生阅历此戏最好别动,就像说书先生不会在小孩时期说《三国》一样,岁数不到演出来也是邯郸学步不抓人。 戏中李白一角,一般由大冠生应工,唐明皇则由小冠生扮演;也可由大冠生扮唐明皇,末(老生)扮李白。 题目标写:匠心与文心,颇有“标题党”的嫌疑,但是实际上对于周传瑛和俞振飞来说,这两人的出身和演艺生涯却是十分符合的。虽然二人此戏同是出于沈月泉艺人传授,但在舞台上的呈现,如同昆曲永恒的分歧母题“戏工与清工”一样:到底是“文人作演员”,还是“演员作文人”呢?如同庄周梦蝶般将以这出戏为代表的昆曲剧目反复折叠,直指人心。 值得一提的是,俞振飞版的唐明皇也是周传瑛扮演,这又是一个有趣的游戏:一个演员,在同一出戏里,作为“上位者”和“下位主角”,两种身份的对比,究竟又能给人怎样的思考,实在值得琢磨。 (另:梆子,皮黄也有《李白醉写》,那是另一出戏《李白醉草吓蛮书》的内容了,因此又名《李白写表》,那种“醉写”的春风得意藐视权贵之为国为民,与“醉写清平乐”的才气供帝王家玩弄之不忿,又是一个有趣的对比参考。)
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