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京东 11.11 红包
大师VS女性琵琶演奏家 之 《十面埋伏》篇 看看到底是谁力量差?
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狗头保命dogedogedoge 我既没有侵犯方大师的肖像权商誉权也没有影响他的唱片销售,我知错了doge 1、他自称复原了五弦琵琶,却天天拿着个换皮的现代琵琶到处吹。敢问,为何他从未演奏过五弦琵琶的曲子,为何从未使用过五弦琵琶的指法,还有,为何五弦琵琶比当代四弦多了一根低音弦,《隋书》中记载,“五弦如琵琶小,盖北国所出也”,作为一个自封的学者,为何他连这么明显的内容都不知道?很明显五弦琵琶的音应当是比四弦要高的,而且四弦的弦比五弦更为粗硬2、他在宣传他的网课时,使用的封面中说:“月儿高是不是霓裳羽衣曲”而他在该课程中也给了观众一个肯定的回应,且在多个场合中明确指出《月儿高》就是《霓裳羽衣曲》以此来博得关注。然而,这两首曲子可以说是基本搭不上边,在古乐谱中,最早记载的是号称明代抄谱的《高和江东》,但是经曹安和先生考证,此谱为《弦索备考》所衍生出来的伪乐谱,并非是明代,而是清代,且比《弦索备考》要晚。如此,无锡派琵琶大师华秋苹、华子同所编撰的《琵琶谱》(下简称《华氏谱》)便是《月儿高》一曲曲谱的首次出版。而在《华氏谱》之前,浦东派琵琶宗师鞠世林先生所传的琵琶谱抄本《闲叙幽音》(下简称为“鞠谱”)便是最早的记载《月儿高》一曲的曲谱,该谱早于《弦索备考》与《华氏谱》。《月儿高》与《霓裳羽衣曲》首次搭上关系则是平湖派李南棠、李芳园父子所编的《南北十三套大曲琵琶新谱》(下简称为“李氏谱”)中,将“月儿高”一曲题名为“霓裳曲”并有旁注:“此曲所描写意境与唐《霓裳羽衣曲》相近,故名曰《霓裳曲》,另有一名曰《月儿高》”。而《鞠谱》中,在月儿高一曲的曲谱首行书有“杭州新曲”四个大字,很明显,《月儿高》实际上是清乾嘉年间流传于杭州一带的流行乐曲,与《霓裳羽衣曲》无半点关系。3、关于他所演奏古曲,可以说对古曲完全是不理解,不熟悉,他口口声声说五弦琵琶的好处是多了一个低音,在演奏《十面埋伏》时更有气势,鼓也更大些,但是他在演奏中却将最最主要的“埋伏”一段删去了,此段对技术要求较高,还有难度较大的“点将”也删去了,而他却口口声声说自己演奏的是琵琶武曲。武曲是什么?沈浩初先生在《养正轩琵琶谱》中提到,武套叙事,文套抒情,武曲最最重要的就是他的故事性,每一首武曲都是一篇完整的故事,而他却将重要的段落删去,这就好像汉军直接从军营中穿越到鸡鸣山,又或者说汉军是被楚军偷袭了,到底是谁埋伏谁啊?林石城先生(刘德海先生的恩师,中央音乐学院民乐系创始人之一)曾痛批这种行为,这个曲子已经不能叫十面埋伏了,而应该叫十面大战。还有,在他的专辑《霸王卸甲》中,胡乱配器,不能弹出来汪派卸甲的霸气肃杀也就罢了,还敲锣打鼓搞得比我们这嫁人还喜庆。4、关于他的技术,他的古琴、尺八、笛箫、打击乐等种种乐器的演奏早就有人揭露了,但是这些我都不懂,就说说我了解的琵琶。关于琵琶,弹挑、轮指是最最基本的东西,但是他却连这都不能做好。轮指瘸腿,杂音大,用一句老教授常说的话,就是“小狗挠门”。还有他的节奏一直都很迷惑,该自由的地方他自由,不该自由的地方他还自由,扫拂没有力度,弹挑的压弦感很重,泛音弹不响还有左手小指无力。比较地看,你可以去找找去年敦煌杯少年组的选手来对比,没一个比他差的,B站上就有,可以找到5、关于人品,乱改刘德海先生的心血《天鹅》,有人问起他是还辱骂刘老师、攻击曹安和先生的长相、在一带一路交流论坛上因不合心意殴打工作人员,这些已能证明问题,还有在汪派宗师汪昱庭先生的故居弹他那半吊子的卸甲,完了还胡编乱造一堆错误的言论唬人
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