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吉村宏 Hiroshi Yoshimura Soundscape 1 surround(1986)
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TRACKS: 1.Time After Time 00:00 2.Surround 11:05 3.Something Blue 14:29 4.Time Forest 20:07 5.Water Planet 30:39 6.Green Shower 32:45 像烟雾一样漂移：吉村浩的“Soundscape 1：Surround”，1986 年 评论 / 2019 年 3 月 19 日 音景 1：环绕声 Hiroshi Yoshimura Misawa Home，1986 年 日本环境音乐起源于 1980 年代的“经济奇迹”，当时该国经历了大规模的城市发展和工业扩张，东京逐渐成为全球金融和文化圣地。Hiroshi Yoshimura 是一名声音设计师，从 5 岁起就是一名音乐家，他和环境先驱 Satoshi Ashikawa 一起称之为“环境音乐”或“波浪运动”，即声音可以而且应该被视为“改变空间、事物和人的特征和意义”的“物体”。尽管由此产生的录音在某种程度上是对日本商业和技术变革的无休止喧嚣的一种反应，但它们在很大程度上也依赖于此。 Yoshimura 的第一张 LP，《九张明信片的音乐》 (1982)，包含九首曲目，旨在在原当代艺术博物馆（1979 年由私人宅邸改建）内的特定位置播放。这张专辑是他音乐哲学的精彩体现：将两三首重复的、互补的音乐组合在一起，通常是一段简短但生动的旋律，伴随着低沉的和弦，音符之间的空间与音符一样明显。1983 年的Pier & Loft是为东京时装展创作的，是 Yoshimura 有史以来最“乐观”的作品。1984年推出的A・I・R（Air in Resort），受日本化妆品公司委托，赠送森林主题香水（绿色LP封套是密封的，打开就散发出香味）。Green通常被认为是他的杰作，而Soundscape 1: Surround在 1986 年问世，我认为即使不是更好，也同样出色。后者由预制房屋市场的顶级竞争对手Misawa Home生产，并且打算由业主在他们绝对现代的新家中玩耍。Yoshimura 再次尝试将音乐用作空间内的任何其他设计元素，无论是布局、装饰、颜色还是灯光。 Green有机而怀旧，融合了自然声音（鸟鸣、海浪）和日本传统音乐的元素，而闪闪发光的Soundscape 1: Surround则有些不祥甚至凄凉的感觉，就好像描绘了阳光明媚的游泳池的价格在 LP 封面上，日本家庭中不存在的典型美国奢华和自由象征太高了。毕竟，传统的日本建筑将思想指向空旷的空间、寂静、纸屏风、无面板的窗户和水上花园，它们激发了与外界的交流——这是吉村音乐的完美类比。另一方面，西方的建筑，从中世纪的大教堂到封闭的郊区，都是为了装满东西而设计的，并阻止自然和野蛮部落。在 80 年代的日本，距离战争和原子弹大火的掠夺仅几十年，这两个世界交织在一起：数十万城市中的日本年轻人渴望西方的生活方式；事实上，那个时代的日本艺术家和插画家，如 Eizin Suzuki 和 Hiroshi Nagai，以及轻快的城市流行音乐，与来自美国的任何人一样，都在创造——和崇敬——淡淡的美国海滩生活的神话形象。洛杉矶或迈阿密。 Yoshimura 的Soundscape 1: Surround以其独特的极简主义定义的目录中充满期待。一个学了一年钢琴课的孩子可以弹奏这些明亮的下行音符，或者这一系列的音滴，或者这种浸透在颤音中的安静、悬疑的进行——但只有一种成功的焦虑才能将它与在一切之下低语的悲伤的嗡嗡声配对，在某一时刻听起来像是死电视屏幕的静电。这张专辑的所有曲目都参考了水、时间和自然，唤起了一种感觉，既令人深感欣慰又深感悲伤，无尽的沉没和无尽的重现，以及一个永远在不可逆转地变化的世界。这几乎是难以形容的凄美。 环境音乐的悖论在于，其中一些，最好的，太美了，“不能随便听”或“外围”，正如吉村所想的那样。“声音场景，”他坚持认为，不应该“让听者兴奋到另一个世界”，而是“像烟雾一样飘散，成为环境的一部分。” 他说，这不是艺术。然而，这种“改变空间、事物和人的特征和意义”的音乐还能是什么呢？就像所有伟大的创造一样，它穿越时空，代代相传，挑战它的创造者，挑战它的赞助商。它是一种运动和一种感觉，不受任何特定空间或方向的限制。无论我们身在何处，它都会与我们相遇。 — KE 罗伯茨
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