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《钓金龟》龚云甫
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作品类型: 其他 简介补充: 龚云甫【ca.1907-1908年百代唱片】 词可能不一样,噪声很大,不过可以听出龚云甫的唱腔 龚云甫(1862—1932)近代京剧演员。名瑗,一说名世祥,北京人。早年业玉器行工人,因爱好京剧由票友加入四喜班拜孙菊仙为师,先演老生;后又拜熊连喜为师,改演老旦。唱腔新颖,做功细腻,富于创造。1900年后成名。能以老旦唱大轴,创过去未有之先例。 龚云甫的嗓音沙脆清苍,富“脑后音”,脑后音能唱出清苍的韵味,是很难的。而他独能以清苍、圆润胜,可见其天赋的优越及功力的深厚。老旦必须有女性的“雌”音,同时还要有老年妇女颤巍巍的“衰音”。“雌音”与“衰音”相互结合,才能在舞台上很好的塑造各种不同的老年妇女形象。“雌音”是先天决定的,“衰音”则是下功夫锻炼出来的。龚云甫吸收了青衣花腔,大胆地把老生腔与青衣腔揉和起来,丰富了原有的老旦唱腔,并向“娇”、“脆”而又带“涩”的音色上发展。他的唱腔既以“清苍”破除贫厌,又以“沙颤”显示凄凉,花而不俗。他唱腔曲折多变,旋律性强,吸收青衣、老生唱法,使老旦唱腔女性化,创造了老旦独特的演唱风格,他“贵能独创新声,自成宗派,不屑依人为步,卒能久享大名”(睦公《小织云馆剧话》)。他在念白上很讲究字韵,唱、念同一调门,参以北京字音,念白富于感情,鼻音、“炸音”等运用均极妥帖、准确。他不仅以唱念取胜,做功的造诣也很深,且有很多创造,在老旦身段中融入了许多青衣、花旦的舞蹈动作,如《钓金龟》、《探窑》剧中的出窑、进窑,《行路训子》、《药茶计》中的闪扑和甩发功夫等。表演上,他尤其注意与剧中人物的身份切合,突出人物性格和不同身份心理。
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