【勃拉姆斯】D大调第二号交响曲 Op. 73 (穆拉文斯基指挥)

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D大调第二交响曲是勃拉姆斯于1887年夏天构思并创作成的。当时他在奥地利一个风景如画的湖边度假，在宁静的环境中身心得到极大的放松，灵感泉涌，创作了这部《第二交响曲》。作品完成以后，年底由维也纳爱乐乐团首次演出。观众对这部作品非常欣赏，据说在每一乐章结束时观众都报以热烈的掌声和热情的欢呼，同时还起立向勃拉姆斯祝贺致意。乘着首演的成功，勃拉姆斯在德国莱比锡亲自指挥了这部作品的第二次演出，同样受到观众的欢迎。很快，《第二交响曲》一下子就传遍了整个欧洲，人们纷纷认为这部交响曲是勃拉姆斯所有管弦乐作品中最好的，以至后人凡是需要学习了解勃拉姆斯管弦乐作品时，通常都是从《第二交响曲》开始。

勃拉姆斯的《第二交响曲》的创作时间虽然与他的《第一交响曲》相距较短，但两部作品的思想内容和总的情绪特点却大不相同。《第二交响曲》完全不受《第一交响曲》的影响，基本上排除了紧张、严峻的悲剧性，抛开了热情而激昂的音调和阴暗而不安的色彩的结合手法，也就是说，不再以表现悲剧性和英雄性为主，而是着力谱写纯朴感人的浪漫主义田园风景，整个作品沐浴在宁静、柔美、明朗的光辉之中，是一种欢乐的生活感受。

《第二交响曲》共有四个乐章，配器比较简单，没有低音大管，也不用小提琴独奏，在第一、第四两个乐章中加用了三个长号和一个大号。本来勃拉姆斯与李斯特、瓦格纳或理查·斯特劳斯是不一样的，作品中不需要那种色彩缤纷的调色板，勃拉姆斯所关心的主要是突出个别乐器音型的效果。在这部交响曲中，勃拉姆斯加强了在复杂的声部进行中妥善安排的明暗对比，削弱了个别乐器的个性化处理，追求精致的音色组合。

第一乐章是一个奏鸣曲式的快板（Allegro non troppo）乐章。整个乐章充满了温暖的阳光，和煦的春风，有人形象地喻其为美妙的“落日余辉”，由此可以想象音乐中灿烂又不失温和、明朗又不失抒情的情绪。

第二乐章充分展示了勃拉姆斯卓越的复调思维才能，音乐表现了沉思、壮美的、严峻的情绪。

第三乐章用复三部曲式写成，因其中穿插进两个乐段，因此又有点接近于回旋曲式。这个乐章是一首优美的小夜曲，它十分骄媚优雅，那奇特的节奏很自然地使人想到舞蹈的形象，或者说维也纳慢速度的连德勒舞曲（阿尔卑斯山民间对舞，舞伴面对面，女伴双手搭在男伴肩上，男伴双手扶住女伴的腰等等）或圆舞曲。

第四乐章用奏鸣曲式写成，这是勃拉姆斯得意之作，它形象地再现了民间节日欢乐的五彩缤纷的画面，是一首充满坚毅力量和热情欢乐的终曲。在这个乐章里，勃拉姆斯集古典大师风采为一体，使音乐有海顿那样的活泼而有生气，也有莫扎特那样的温柔而多情善感，还有贝多芬那种刚勇而精力充沛的精神。

本曲被人们称为勃拉姆斯的“田园”。确实，从第一乐章开始，我们就可以感受到一种对话、映衬多于抗争的态势：低音提琴和大提琴引出圆号，在弦乐与管乐的对答如流中将主题勾勒出来。当然，仔细的朋友一定会发现勃拉姆斯另一部作品 op. 49 的变形，也就是我们熟悉的“摇篮曲”。进入第二乐章之后，乐曲在明暗交际之下进行，恬淡的旋律依然伴随着几分忧郁，声部之间的对话气氛浓厚，好像是独步在小径的人在和树木、天空交谈。在第三乐章开场，双簧管如田园牧歌一般的旋律毫无遮掩，木管组应和起来，而弦乐快速的插入则像是郊外欢乐的聚会舞蹈场面。第四乐章则像是吸引了越来越多的人，构成了令人陶醉的喜乐场景。

1877年12月30日，维也纳爱乐乐团在汉斯·里希特的执棒下在维也纳首演了这部作品。据说《第二交响曲》原定的上演时间是更早的12月9日，因为当时维也纳爱乐的乐手们正在为了瓦格纳的四联剧《尼伯龙根的指环》中的第一部《莱茵的黄金》的维也纳首演研读乐谱。就在《第二交响曲》首演后一个月不到的1878年1月24日，《莱茵的黄金》于维也纳迎来了在慕尼黑和拜罗伊特之外的首次舞台表演。

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