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轻文重墨,是当下书法家的悲哀!
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沙孟海入选“二十世纪十大书法家”,被骂名不副实,他水平如何? 1999年,由中书协和《中国书法》杂志社牵头,邀请国内书法家和民众完成了一项投票,根据票数多少选出了“二十世纪十大书法家”,根据票数多少,入选者依次为吴昌硕、林散之、康有为、于右任、毛、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石和弘一法师。 这十位书法家,吴昌硕名列第一,大家普遍没有什么意见,毕竟“四绝宗师”的他名头和实力都足以服众,但之后的几位则收获了不少质疑之声,其中沙孟海、齐白石和弘一法师尤其为人们所“不服”。如果说“人民艺术家”的称号和“以禅入书、稚拙天真”风格让网友对齐白石、弘一还多少留了些情面,那沙孟海得到的批评就辛辣的多了。 有网友直言“沙孟海就是凑数的”“齐白石比沙孟海强100倍”,崔寒柏也曾说沙孟海是“被吹出来的书法家”。那么,沙孟海的字到底怎么样呢?沙孟海,原名文若,字孟海,号石荒、沙村等,1900年生于浙江鄞县,他于文史、考古、书法、篆刻等成就皆不凡,曾担任中国美术学院教授、西泠印社社长和中书协副掌门人。 沙孟海自幼学习书法与篆刻,还有“小神童”的赞誉,之后从学于吴昌硕、马一浮、赵叔孺等大师,可谓少年得志,这一点是林散之、齐白石等人无法比的。他众体皆能,行书取法于《圣教序》,楷书碑帖双修,篆隶则受《峄山刻石》《会稽刻石》、钱沣、何绍基、杨沂孙、吴大澂等人影响。沙孟海的榜书极为精妙,被评价为浑厚雄强。 沙孟海极其讲究用笔和用墨,力图在作品中表现出强劲霸悍、狂放恣肆的气魄。沙孟海写得大字与小字用笔不一,但整体是以碑的结体间架,辅以帖的笔法,以方笔为主,但也不舍弃圆笔曲势,行笔正、侧锋互用,挥洒自如。纵意扫笔刷字,颇有几分米芾之风;用墨饱满淋漓,则受王铎影响。 沙孟海善作颤笔长横,这是学自黄庭坚等人,长横左、中部笔触颤抖,并适度拉长;而有的横画又呈现上弯形,有章草特色,上弯拱起、左重右轻、顺锋扫出;其他的笔画也跌宕多姿,有的属章草写法,有的含隶意,有的采魏碑写法等。沙孟海的字结字大多茂密,内集外紧、笔画内敛,基本取北碑体势,部分则来自章草。 沙孟海注重整体气势的营造,讲究章法布局气韵贯通,观其书法多纵密横疏,受晚明黄道周、倪元璐等影响;另外,字势一致、左低右高也是一大特点,飞白涩笔的运用则加深了书法的古拙之气。通过他的行草书,可以看出晚明诸家对他影响很大。 沙孟海是一位有个性的书法家,他贬赵子昂、董其昌等名家大师,而推崇王铎、黄道周、张瑞图等一批个性极强的书法家,尤其是王铎,沙孟海曾说此人:“矫正赵子昂、董其昌的末流之失,在于明季,可说是书学界的中兴之主”这也能看出他对“明清调”的推崇。 书法观复,每天分享书法知识,感谢每一个关注我的小可爱,我们下期再见!
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