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英国切斯特大学创意舞蹈硕士第一次项目报告:《即兴舞蹈:过程本身》
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"即兴 "是艺术界兴起的一种新的舞蹈表演和创作形式。机缘巧合之下,我有机会在国内参与了许多即兴舞蹈创作活动,比如2022年在厦门 "联谊工作坊 "的即兴创作《铝箔管》,以及我在中南民族大学研究生院的毕业设计《限制性即兴舞蹈的课程建构》。有限即兴舞蹈课程的构建"。以上种种,让我对即兴编舞产生了浓厚的兴趣,从而想去探索行为艺术的运作方式和艺术表现的独特性。 如今,许多艺术团体和独立艺术家都在用自己的方式进行即兴编舞实验,并在艺术领域不断传播。例如,德国编舞家皮娜-鲍什(Pina Bausch)在其艺术作品的表达中注重 "真 "和 "心 "这两个灵魂因素,她在舞蹈创作中运用即兴发挥表演者的创造力。 在纪录片《安妮-林塞尔,皮娜-鲍什》(Anne Linsel, Pina Bausch,2006 年)中,详细描述了皮娜的革命性方法:没有剧本,没有模式。你在舞台上看到的一切都是排练时即兴创作的,在排练过程中,皮娜不制定任何规则,她只提出问题。每个舞者都可以将舞蹈带向任何方向。这就是为什么影片中不仅有完成作品的片段,还有排练的镜头和对编舞的采访。因此,我们可以看到,皮娜作品中的大部分创意来自即兴创作,而在即兴创作过程中,创意过程就是产品。 然而,目前许多研究创造力和艺术的领域,包括哲学和心理学,都忽视了即兴创作。例如,心理学家关注的是 "产品创造力":即在创造行为完成后产生客观的、表面上的产品--绘画、雕塑、乐谱--的活动。产品创造通常需要长时间的创造性工作才能产生创造性产品。相比之下,在即兴创作中,创作过程就是产品;观众同时也在观看创作过程。 即兴舞蹈通常被描述为一种 "未经排练"、"随意 "的舞蹈形式。然而,我们没有注意到的是,这种描述探讨了即兴舞蹈的一个更基本特征:在即兴舞蹈中,创作过程不是实现舞蹈的方式,而是舞蹈本身。本舞蹈研究项目探讨了即兴创作在舞蹈创作中的重要激励作用,并通过对比非即兴舞蹈(在本项目的实践中以舞蹈电影的形式出现)和作为艺术产品的舞蹈创作,强调了作为 "过程 "的即兴舞蹈本身。 即兴实践是很难定义的,我与它接触时间越长,我越觉得它是没有边际和框架的,如果非要找到一个形容词修饰它,我觉得“自由的”即兴正象征着它的无限可能性和开放性。 此时一个舞蹈即兴是创造力的直接体现,它是作为一个过程而呈现。它的未来是开放的。在任何一个时刻,它将前往哪里,接下来将发生什么,没有人知道;知道它结束的那个具体时间点,其作为艺术作品的的完整性是未知的。 即兴是不断的重复的过程,一个生存和呼吸在其创作过程的流动之间的形式,这个流动被体验为持续的临在(ongoing presence),一个不间断的此时此刻,格特鲁德·斯坦(Gertrude Stein)将其描述为“持续进行的此时此刻”(prolonged present),心理学家William James(借鉴E。R Clay)称之为”一个似是而非的临在”(a specious present),亨利伯格森(Henri Bergson)称之为“一个鲜活的临在”(a live present),这是一个来自于充满无穷变化的动能世界的可能性的运动的不断流动(ongoing flow of movement from an ever-changing kinetic world of possibilities)。 但是当我后期对这些舞蹈材料进行舞蹈影像剪辑时,此刻通过正式地评判舞蹈,用蒙太奇的手段整合其内容时,此刻编舞家使用批判式的运动中的思考,以及有创意的运动中的思考。此时舞蹈影像里用镜头所记录的每一个瞬间都具有纪实性和虚构性双重辩证。而不仅仅是毫无秩序的自发性材料的集合。 结论一: 即兴是“时间”的艺术品,它的特殊之处就在于它每次即兴时的唯一性和即逝性。同一空间的多次即兴和不同空间的舞蹈即兴都是其唯一性的体现,因为这种行为所关注的是当下创作者的感受和情绪体验、当下行为在环境空间中所处的位置、当下的身体舞动的过程以及当下所产生的生命感悟。所以每次即兴创作都是身、心共同作用的结果,其过程是无法再复制的。 结论二: 笔者在研究即兴舞蹈时,发现舞蹈即兴是创造力的直接体现,是一种通向身体内部的,通往内心的,探索真实的一种方法。同时它是作为一个“过程”而呈现的。强调“过程”的原因是在进行后期剪辑时,发现了即兴舞蹈和非即兴舞蹈的区别。即兴在进行即兴的时候,你的感性思维占据高峰,你无法提前预设它的内容,更多的是对当下身体感受的一种反馈。但是当进行剪辑的时候,你会发现这些即兴片段就像变成形容词、副词、名词一样,你会像书写一个优美的句子一样去主动进行排序,当然整个排列的过程十分依赖于剪辑者本人的审美意图。
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