巴洛克室内乐『Der brauchbare Virtuoso』约翰·马特松 12首长笛/小提琴·羽管键琴奏鸣曲

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约翰·马特松 Johann Mattheson 1681年9月28日-1764年4月17日，出生于汉堡，是男高音歌剧演唱家，作曲家、音乐作家、赞助人和外交官。作为汉堡富商的儿子，马特松很早就接受了全面的教育，包括英语 法语 意大利语和拉丁语，和音乐 - 歌唱，小提琴，羽管键琴和管风琴。他的音乐老师之一是北德管风琴学派的Johann Nicolaus Hanff。他又逐渐学会了演奏中提琴，竖笛，双簧管和鲁特琴。
他于1699年18岁时创作了第一部歌剧《Die Plejades oder Das Siebengestirne》。他是风琴师，也是汉堡歌剧院合唱团的成员。他在22岁时就已经是汉堡的音乐权威。1703年7月9日亨德尔从哈勒学完法律后来到汉堡并结识了马特松，成为终身好友，马特松为他在汉堡的家里提供食宿。他们密集地交流音乐，在个人观点上发生过激烈分歧。之后马特松和亨德尔一起前往吕贝克准备接替布克斯特胡德为圣玛丽教堂的管风琴师，但最后没有接受职位。他们回到汉堡后，1704年11月7日马特松通过谈判得到了 Hofmeister 的职位，之后他被提拔为 Privatsekretär 私人秘书，后来也成为通讯员，使得马特松有较为优渥的生活条件和社会地位。
1704 年汉堡首演了马特松的歌剧《Cleopatra 埃及艳后》，因为抢着担任羽管键琴指挥使得二人在汉堡的 Gänsemarkt 拔剑决斗。尽管事情过后二人和解，马特松称亨德尔为 &quot;比以前更好的朋友&quot;，但亨德尔后来在1740年拒绝为马特松的出版物《Grundlage einer Ehrenpforte》撰稿。亨德尔最后也去往伦敦，而不是留在汉堡与马特松竞争有限的职位。马特松在1706年不再担任歌剧演员，并在1709年娶了一位英国牧师的女儿。
1713年5月31日至1714年5月26日期间，马特松在汉堡出版了杂志《Der Vernünfftler》推理者，第一本德语《Moralische Wochenschrift》道德周刊。这些摘录自两本英文杂志《Tatler》和《Spectator》 ，针对汉堡的情况并翻译成德文。虽然该杂志只出版了一年，但它对德语文学语言的整个发展产生了持久的影响。1715 年，他成为旧汉堡大教堂的牧师，并于 1718 年担任音乐总监。 1728年，当他与他的清唱剧演唱者发生严重争执时，马特松被抵制也不得不放弃这一职位。此外，他的听力损失越来越严重，直至完全失聪。
不止作为作曲家，马特松在他的生命晚期创作了许多音乐理论著作，例如 1731年的 Generalbaßschule 一般低音学派，Die exemplarische Organistenprobe 模范风琴师训练、Kern melodischer Wissenschafft 旋律科学。1739年的 Der vollkommene Capellmeister 完美的乐正。1740年的 Grundlage einer Ehren-Pforte 通往荣誉之门的基础，是关于 149 位音乐家的综合著作，是后世对于当时音乐界的重要资料。另外 1728年的 Der musicalische Patriot 音乐爱国者与泰勒曼的 Der getreue Music-Meister 并列为德国的第一/二本音乐杂志。
《Der brauchbare Virtuoso 有用的演奏家》是马特松于 1717 年写的12首小提琴-长笛和数字低音奏鸣曲，有着长达14页的序言，马特森在序言中阐述了 “何为演奏家以及谁应该担任这样的头衔”。（序言第 2 页），以及提到该作品分为序幕、三幕和尾声。马特森也提及一些音乐家的恶习会影响音乐的品质，比如 “贪食、酗酒、无礼、烟味、粗鲁、不洁、不敬、诽谤” 等尤其有害。该作品献给 Dobbeler 兄弟，他们曾为马特松的学生，在他的指导下演奏音乐。从音乐角度看 这 12 首奏鸣曲无疑是研究 18 世纪曲目的重要参考。它们大多为四乐章，每首奏鸣曲本身都构成一个极具吸引力的音调单元：旋律优美、缓慢的前奏乐章之后是紧张、快速的第二乐章，其中的十六分音符跑动和八度跳跃对长笛和小提琴演奏者的技术要求极高。在速度较慢的第三乐章中，紧张的气氛在宽广的旋律弧线中得到释放，最后一个颇具舞蹈风格的乐章以活泼的方式结束了这首奏鸣曲。
今天，他是被引用最多的十八世纪音乐作家之一，尽管可能很少有人读过他数千页的著作，其中往往有尖锐的论战。 他大量作品的乐谱在二战汉堡轰炸期间被烧毁，送至亚美尼亚后被归还，因此很难真正评估他在音乐上的重要性。

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