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【十八世纪音乐会】胡梅尔《E大调小号协奏曲第二乐章》
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格鲁米欧大师诠释“四大小协”之一：门德尔松《e小调小提琴协奏曲第二乐章》op.64。该曲高雅柔美，温婉多情，并流露着一点点的感伤。
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舒伯特《阿佩乔尼奏鸣曲第二乐章D821》，“阿佩乔尼”或称吉他形大提琴，尺寸、声音都和大提琴差不多，不同的是它有六根弦。三个乐章都很动听。
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林忆莲《听说爱情回来过》
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【十八世纪音乐会】泰勒曼《双簧管协奏曲第三乐章》
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作家托马斯·曼曾在小说《浮士德》里花了整整一个章节，以描述Op.111这首奏鸣曲。他形容第二乐章的小咏叹调的开放式高潮是“没有回头路的结尾”。
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彪姆《小号协奏曲》op.30
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维瓦尔第《四季·春》第二乐章变奏曲。其中以《春》最为著名，音乐展开轻快愉悦的旋律，使人联想到春天的葱绿。
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以钢琴与拉丁打击乐器演绎的“坤版切洛”更加酣畅淋漓，其活生层次、绝妙音彩、清晰定位、以及曼妙萨克斯风和穿透力极强的小号令人置身其中。
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齐诺·弗兰塞斯卡蒂诠释四大小协之首：贝多芬《小提琴协奏曲第二乐章”。他是上世纪中最伟大的小提琴演奏大师之一
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谢霖演绎帕格尼尼第三小提琴协奏曲第二乐章：素有小提琴魔鬼之称的帕氏作品以炫技为主，其炫技程度令包括“琴皇”海菲兹在内的诸多大师望而却步，不过魔鬼也有温存一面。
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【珍贵的超低温冷冻版】小提琴大师Giovanni Angeleri指挥并演绎帕格尼尼《第三小提琴协奏曲》第二乐章。素有小提琴魔鬼之称的帕氏作品以炫技为主
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Haydn：Trumpet Concerto inE-Flat Major/Finale，海顿小号协奏曲，调子轻松，旋律优美，小号的音符飞舞流畅，铜管质感清晰
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拉罗《西班牙交响曲第二乐章》特别之处是它罕见的标题。实质上，本曲是一首小提琴协奏曲。在他的作品中经常可看到类似本曲这样“名不副实”的现象。
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小提琴大师科岗演绎莫扎特最美第三小提琴协奏曲第二乐章
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格鲁米欧大师诠释“四大小协”之一：门德尔松《e小调小提琴协奏曲第三乐章》op.64。该曲高雅柔美，温婉多情，并流露着一点点的感伤。
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【室内乐名作推荐】莫扎特的单簧管与弦乐五重奏是送给单簧管演奏家斯塔德勒的，故这个五重奏也称斯塔德勒五重奏。作品因为旋律优美而广受喜爱，尤其是第二乐章最为出名。
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维尼亚夫斯基 Wieniawski 《Violin Concerto no 2 in D minor 第二乐章Op 22》格鲁米欧
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维瓦尔第《小提琴协奏曲》RV386第一乐章。维瓦尔第在巴洛克音乐中所占据的重要地位，这部晚期作品更强调了小提琴在作品中的运用，音符跳跃幅度大，重复现象减少。
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“All About That Bass”在意大利幽默弦乐五重奏的演绎下，优异的现场录音，牛筋大提琴演奏、拍击，与小中大提琴的默契互动，营造出无比欢愉的氛围。
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普契尼：穆赛塔 选自《波西米亚人》。单簧管版本由阿尔特曼演绎，相当雋永耐听。在手风琴的陪衬下，让人彷若置身塞纳河边的夜景之中，陶醉于星空的浪漫与歌剧的真挚。
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值得细细品味的王菲《影子》
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贝多芬“第三大提琴奏鸣曲第二乐章”是5首奏鸣曲中，名声最大的一首。第二乐章是一首轻快活跃的谐谑曲，甚至比旋律更引人注目。
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巴赫《第一小提琴协奏曲第一乐章》BWV1041。巴赫的音乐是构成欧洲音乐殿堂的一根重要支柱，对于整个巴罗克时期的音乐来说，他的音乐成就是架在这座殿堂上的圆顶。
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【蔡琴·月光小夜曲】或许只有经历过岁月的侵蚀和阅历的沉淀后你才会有所感悟。是的，只有那样才能使一个人明白更多的道理，安静得下来去享受那些生活中极其细微的点滴。
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维瓦尔第《四季·夏》。维瓦尔第是最早用音乐抒写"四季"的，莽莽穹苍的万生万物，都有可现的情景。唯有时光——那昼夜平分的岁月，四时更迭的季节，却无形地运行着。
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《茶花女变奏曲》No.6出自十九世纪下半叶意大利歌剧界风骚的威尔第，他是音乐界历来最伟大的戏剧作曲家。
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威利·尼尔森演绎的“烦恼桥”回肠荡气、韵味无穷、余音缭绕，伴奏的吉他、钢琴、鼓组同样精彩无比，可谓是演录满点、无懈可击之作。
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美国小提琴大师Meyers（安·梅耶）诠释少壮作曲家梅森．贝兹（Mason Bates）专门为她而写《小提琴协奏曲》，这是「世界首度录音」。
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小提琴大师格鲁米欧诠释圣桑这首充满了浓郁的西班牙音乐风味的乐曲：《哈巴涅拉舞曲havanaise 》Op.83 。
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Barker 《小提琴协奏曲第一乐章》Op.14。这首小提琴协奏曲因其旋律优美且极具戏剧张力，欣赏这部作品，犹如感受到午后照进屋内的阳光，有一种温暖的幸福感。
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小提琴大师 格鲁米欧演绎Svendsen《Romance Op. 26》
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《茶花女变奏曲》No.3出自十九世纪下半叶意大利歌剧界风骚的威尔第，他是音乐界历来最伟大的戏剧家。
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比才 谢德林“ 敲击卡门 片段七”，史毕瓦可夫指挥亚美尼亚敲击乐团。音响发烧友拼死以求之“本尊版1984年”莫斯科音乐会纪实，有声临其境之感。
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CHANDOS SACD“Fantaisie for Cello and Orchestra”大提琴与管弦乐幻想曲第二乐章
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【刘汉盛听空间在唱歌】之“El Tren De Quito”阿根廷Tango音乐，开始打击乐器、弦乐器、手风琴在低声演奏，当萨克斯堂皇出现时，其它乐器才大声呼应
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“Regular Pleasures ”的录音不但空间感十足，乐器质感更是直接鲜明，钢琴充满高贵的颗粒感。大鼓打击声感觉就像现场般震撼，小号的质感活生。
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维瓦尔第《四季·夏》第二乐章变奏曲。维瓦尔第是用音乐最早抒写"四季"的，莽莽穹苍的万生万物，都有可现的情态。
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海顿G小调弦乐四重奏Op.74No.3第四乐章终曲，在奥云弦乐四重奏以庄严的戏剧性格结合了优雅与能量的演绎，且录音效果也难有出其右者。
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《茶花女变奏曲》No.5出自十九世纪下半叶意大利歌剧界风骚的威尔第，他是音乐界历来最伟大的戏剧作曲家。
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门德尔松《第四交响曲（意大利）》。第二乐章从音程,和声,调性,节奏等方面详细诠释了该首作品的主题特征。在此基础上,以结构为切入点,探讨主题对整首作品的控制。