1970-1979印尼迷幻摇滚Various-Those Shocking Shaking Days (Re-2013)

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https://www.youtube.com/watch?v=L7ykCkk5wqs
众艺人：那些令人震惊的颤抖日子
大卫·普拉特编剧 2021 年 3 月 1 日
https://www.folkradio.co.uk/2021/03/various-artists-those-shocking-shaking-days/
各种艺术家——那些令人震惊、震撼的日子。印度尼西亚硬摇滚、迷幻摇滚、前卫摇滚和放克音乐：1970-1978（重新发行）
Now-Again 记录 – 2021 年 2 月 12 日
是时候再次挖掘扎染爷爷背心、无口袋懒人鞋、凉鞋和香烛了，重新发行 2011 年的选集。如果没有多伦多嘻哈音乐制作人、60 和 70 年代东南亚音乐专家 Jason “Moss” Conn、杰出制作人和唱片收藏家 Eothen 的出色集体努力，这场 20 首曲目的音频盛宴中的大部分曲目都将无人问津。 “Egon” Alapatt和印度尼西亚摇滚传奇人物Benny Soebardja。

这些收集的宝石挖掘了确实丰富的矿脉，，是罕见的硬派、迷幻、前卫摇滚和放克歌曲，来自独裁者苏哈托（第二任总统）统治下的印度尼西亚国家的“令人震惊的动荡岁月  ”。印度尼西亚，展现了印度尼西亚70年代充满活力的景象的广度和深度。
印度尼西亚摇滚乐界不仅在 70 年代蓬勃发展，尤其是在该国首都雅加达，不是通过唱片销售，而是通过现场表演和团体间合作，而且重要的是，在此期间印度尼西亚音乐记录了大规模的文化以及现在世界第四人口大国的政治变革。  新兴流行乐坛的主要元素Dandgdut以及深受西方影响的放克、爵士乐和摇滚乐都受到了这些变化的影响。为了了解为什么会发生这些变化，有必要深入研究该国的历史并提供简要的文化背景。
20 世纪 60 年代，当西方盛行甲壳虫乐队、猫王等乐队和摇滚乐时，左倾的苏加诺政府拒绝了这种“西方帝国主义”，禁止买卖西方唱片，并对印尼艺术家进行严厉打击。模仿西式摇滚音乐，转而推广自己的流行音乐品牌。骚扰、甚至监禁的情况屡见不鲜，一些团体逃往欧洲，其中主要逃往印度尼西亚的前殖民统治者荷兰，这也许有点讽刺。1965 年，苏哈托领导的军事政变使这一切发生了变化，苏加诺于 1967 年被迫下台。随着关系的改善和密切，西方工业、金融和文化纷纷涌入印度尼西亚，印度尼西亚新兴摇滚乐的萌芽也由此萌芽。音乐界受到鼓励。
20 世纪 60 年代末和 70 年代初，美国和西方的迷幻摇滚、民谣摇滚以及最终的硬摇滚和前卫摇滚的兴起和流行在印度尼西亚得到了体现， AKA和Shark Move等标志性乐队需要通过巡演来应对其受欢迎程度。新加坡、马来西亚、菲律宾和澳大利亚。然而，在苏哈托的“新秩序”政权下，与任何此类独裁统治一样，包括音乐在内的所有形式的文化和艺术，表达反政府观点或不满，都会受到审查，甚至更糟。这本选集中出现的曲目涉及最广泛意义上的“自由”，都是用英语演唱的，因此逃脱了审查。事实上，在极端情况下，由于他们与 OPM 巴布亚自由运动的联系，   
巴布亚乐队Black Brothers被迫离开该国，在荷兰寻求并接受政治庇护。正是在这样的背景下，这里呈现的许多歌曲不仅在音乐上迷人，而且真正具有叛逆性。
上述印度尼西亚音乐流派Dangdut本质上是一种迷人的混合体，它融合了印度宝莱坞电影音乐、阿拉伯和马来和声与旋律以及西方摇滚吉他，并受到其影响。虽然这种适合舞蹈的流行音乐遭到许多印度尼西亚摇滚乐队的回避和嘲笑，但有些乐队毫不犹豫地将传统鼓节奏、西塔琴和马来民间旋律与模糊的电吉他一起融入他们的音乐中。  Panbers在他们的祖国家喻户晓，他们甚至在 1974 年支持雅加达的Bee Gees ，他们就是这样的一个团体，他们以自己的贡献Haai开启了这个系列，就像你所希望的那样迷幻的一块岩石。同样，Ariesta Birawa Group的Didunia Yang Lain具有拉格般的品质，表明这是一个远离印度尼西亚的音乐来源的团体。
从摇滚乐的一端来看，硬摇滚的声音由Duo Kribo提供，他们被视为印尼这一流派的超级组合，而不修边幅的Terenchem则以涉及苏格兰短裙、棺材和蛇的丰富舞台表演而闻名，他们的第二张专辑中提供了 Jeritan Cinta，以嗡嗡的法兹吉他和持续的鼓与贝斯相互作用为特色。六人硬摇滚乐队 Freedom of Rhapsodia 是万隆的传奇人物，他们的《Freedom》以英语演唱，逃脱了审查，让人想起 Deep Purple 的声音。深受英国乐队的影响，金翼乐队创造了他们所谓的“印度摇滚之声”，融合了印度尼西亚旋律和西方摇滚的影响，

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