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为何画面色彩总有些不对劲
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透明的颜料与透明的色彩
高级灰的认知与展望
莫奈的平面化观察方法
同时性补色训练|放弃作品感
高级灰-低纯度的同时性色彩
好色彩的三个特征
多重性互补可能是响亮色彩的关键性因素
条件色的相互比较
写实色彩的五个层次 您如何选择
在同一场景画两百多幅色彩会呕吐吗?
为何先画的颜色后来变得不准确
费欣的糙笔触与超写实的联想
印象派的异化与精华
补色不等于响亮|补色的种类与运用|让同时性补色进入动漫
色彩的面积 聚散 中间色(案例分析)
中央美院色彩课的相互比较?|美术生如何应对
迅速画准轮廓的四线法则
将写生拍成照片不仅能寻找差距
户外色彩写生杂谈(20)
为何莫奈的静物花卉与其他画家无明显差距
色块数量与丰富或概括【写生体会】
明度接近的色彩有哪些特点
陈丹青的印象派认知与我的偏见
颜色面积与色纯度的相互关联
用三要素方法看斯丹纳、博纳尔、维亚尔的色彩或能学点啥
色彩、画面有立场|“戏弄”?
色彩之美与安娜卡列尼娜的黑裙【造色艺术】
写生清晨需要速度
户外色彩写生杂藤(8)
不确切的互补形成颤动的色彩
应对光线变化的笨办法 别在乎成功率|造色艺术
莫奈 谌北新可能让达芬奇的条件色变成尿不湿
将类似色一起画的好处
如何应对高明度反差|画得顺手未必是好事
当下的“印象派”特征--艳俗 有色眼镜 色调雷同 狂吼
大笔触与超写实的博弈 带着放大镜找老婆?
风景色彩的几个小问题(九)
调颜色与色彩的预判
靳尚谊的平面化探索与费欣的平面化
背光明度较高的色彩效果