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[中字]【格林卡】鲁斯兰与柳德米拉 Ruslan and Lyudmila (捷杰耶夫指挥,1995年)
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DVD自压,16bit/48kHz无损音质 歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》是俄国“音乐之父”米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡创作的五幕歌剧,完成于1842年,这部歌剧可以说是他最成功的作品,没有之一。如果没有这部歌剧,格林卡很可能就无法被称为“俄国音乐之父”。格林卡一生创作的作品很多,但保持高水准的作品其实也就那么几部。 格林卡深谙歌剧创作之道,拥有一个好故事、好剧本,是一部歌剧成功的前提,就像踩在巨人的肩膀上创作,省心、省力。当时他结识了俄罗斯文学之父亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金。格林卡希望将普希金创作的《鲁斯兰与柳德米拉》一部史诗般的童话故事,改编成歌剧。普希金得知后,自然非常高兴,便立刻开始进行歌剧脚本的写作。 伟大的作品往往都有一个曲折的创作过程,这部歌剧也不例外。 普希金的妻子娜塔莉亚·冈察洛娃是圣彼得堡社交界里出了名的美人,被称为“圣彼得堡的天鹅”。普希金和她结婚多年,但仍有很多人觊觎她的美色。 普希金可不是省油的灯,一言不合就喜欢和别人决斗。这次,他怕别人给他戴“绿帽子”,于是对情敌发起了决斗。出来混,总是要还的。因为腹部受了重伤,普希金坚持了两天,还是撒手人寰。 没有了挚友的帮助,工作进行得十分缓慢,格林卡前后共花了五年的时间,在七位朋友的帮助下,终于完成了整部歌剧音乐。他后来回忆道:“我曾经通宵处在狂热的状态中,幻想不断地涌现,歌剧就在这样的情况下写成。” 是什么力量支撑格林卡突破重重困难,完成了这部作品?这要从格林卡的经历说起。 格林卡于1804年出生在一个俄国斯摩棱斯克的地主家庭,是一位标准的 “富二代”。要说他小时候的生活环境,可以用两个词来概括:大自然和音乐。斯摩棱斯克田野辽阔,风景优美。格林卡经常泡在农奴乐队里,也耳濡目染学会了演奏小提琴和钢琴,在乡间听过众多的俄罗斯民歌。这些经历为他日后的创作奠定了重要的基础。14岁那年,格林卡随父母来到圣彼得堡,进入贵族学校学习。在那里他掌握了法语、德语、意大利语、西班牙语,甚至还会一点英语和波斯语。圣彼得堡音乐氛围非常浓厚,格林卡跟著名作曲家菲尔德学作曲,在钢琴家麦亚的指导下学习钢琴。假期中,他回到家乡,指挥叔叔家的乐队。在求学期间,“十二月党人”的自由思想在圣彼得堡的知识分子中广泛流传,格林卡所在的贵族学校就有一些老师和同学加入了“十二月党”。格林卡的文学教授兼家庭教师丘赫尔·别凯尔也是其中一员,还有大名鼎鼎的同学兼好友——普希金,他们都对格林卡影响很大。 普希金在俄罗斯的地位,就像是莎士比亚、歌德在各自国家的地位一样,他是俄罗斯文学的名片。他创作的《鲁斯兰与柳德米拉》是一首取材俄罗斯民间传说的一首长诗,讲述了一个坚贞的爱情故事:在武士鲁斯兰和基辅大公的女儿柳德米拉婚宴上,游吟诗人预言这对新婚爱人将遭遇劫难,能逢凶化吉的唯一办法就是忠于爱情。婚宴结束后,在闪电雷鸣声中,新娘柳德米拉被魔法师契尔诺莫尔劫走。基辅大公立刻召集一众武士,并下令:谁能把公主救回来,谁就是自己的乘龙快婿。鲁斯兰在寻妻途中,得到一个睿智长者的提示。长者的帮助使他一路开挂,他不仅打听到柳德米拉的下落,还得到一把举世无双的宝剑。他逃过女巫的算计,还死里逃生,最后用宝剑破了妖法,拯救了公主,赢得了美满的爱情。 1842年12月9日,格林卡创作的歌剧《鲁斯兰和柳德米拉》在圣彼得堡大歌剧院首演,取得了巨大成功。演出结束之后,人们向作曲家报以热烈的掌声,但谁也不曾注意到,皇家包厢已经走得空无一人。为何这部作品会触及皇室成员的敏感神经呢? 其实和很多原因有关。大公的儿媳在新婚之夜就被巫师掳走,这本身就令同样身为贵族的皇家成员感到局促,因为大公颁布的命令,整个情节就成了鲁斯兰和其他觊觎柳德米拉者的“爱妻保卫战”,这无疑是极其不成体统的,格林卡当然不免遭到上流社会的大肆攻击。 令人出乎意料的是,首演后的几十年里,《鲁斯兰与柳德米拉》在俄国音乐界引起持续广泛的争论。有人认为该剧脱离现实,脚本也缺乏统一构思。文章开头提到过,普希金因为决斗致死,所以这部歌剧是由其他七个人一起创作完成的。歌剧大纲是格林卡的一位朋友,借着酒劲儿,十分钟完成的。另一位不知名诗人,帮格林卡完成了大部分唱词。剩下几个人最后也拼凑完成了这个剧本。所以这样看来,大众的批评不是没有道理。 但也有人对这部歌剧大加赞美,认为它具有鲜明的民间音乐特色,将高度的艺术技巧和英雄主义、乐观主义精神有机结合在了一起。事实上,歌剧里融合了大量东欧风格的民歌、乌克兰民歌,甚至带有明显的西方音乐色彩。这种“大杂烩”的做法其实和当时俄罗斯的风气有关:1831年,俄罗斯镇压波兰起义,引发了国民自豪感,俄罗斯人民涌起一股拥抱全世界的热情。这种思想充斥在各个领域,以致于后来的俄罗斯音乐学派,比如鲍罗丁、居伊等人也非常看重这部歌剧。
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