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【钢琴】勋伯格 - 组曲 Op. 25(1921-1923)
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Arnold Schoenberg - Suite für Klavier, Op. 25 (1921-1923) [Score-Video] 阿诺德·勋伯格 - 组曲 Op. 25(1921-1923) 00:00 - I. Präladium 00:54 - II. Gavotte 02:03 - III. Musette 04:17 - IV. Intermezzo 08:04 - V. Menuett mit Trio 11:32 - VI. Gigue Chen Pi-Hsien, piano 陈必先,钢琴 前言(Marte Auer) 阿诺德-勋伯格(Arnold Schönberg)(1874-1951)通过《组曲》Op. 25实现了一项重要的突破,这不仅决定了他自己的艺术前途,而且也决定了许多其他作曲家的前途。这是第一部基于"十二音技术"的作品,也有勋伯格“解放不协和音”的理念,是20世纪音乐史上的核心成就之一。然而,《组曲》不仅充满了勋伯格的开拓精神,也充满了他对音乐传统的继承。旧瓶装新酒,新的作曲技术以巴洛克舞曲的形式,作品中有不少严谨的对位法写作。这首《组曲》标志着勋伯格新时期创作的开始,但同时也是一部告别之作,在《组曲》是最后一次听到音乐表现主义的简明元素,其夸张的表达方式仍然清楚地反映在详细的音乐术语中。勋伯格通过为钢琴创作了许多伟大的创新的作品,但在Op. 25之后的钢琴作品不再发挥重要作用。 第25号组曲的创作与《五首钢琴曲》(Fünf Klavierstücke)Op. 23和小夜曲Op. 24也显示了序列元素:小夜曲的变奏乐章是基于14音列,而作品23中的一个乐章,即《圆舞曲》,基本上是基于12音的序列。与这两部作品相比,《组曲》代表了第一部完整的十二音作品。《前奏曲》甚至可能是勋伯格的第一部十二音作品,是十二音技术的的起源。 《前奏曲》的第一份草稿包括复调实验,但从部分写法中还不能推断出十二音的概念。然而,我们可以清楚地看到四音动机部分的划分,以及使用所有12个音符的基本趋势。从这两个元素中,勋伯格逐渐形成了十二音的原则,其基本形式E–F–G–D♭–G♭–E♭–A♭–D–B–C–A–B♭,后来作为主题出现在乐章的开头。然而,在《组曲》的进一步发展中,几乎没有再发现如此清晰的十二音排的陈述,因为在作品的其余部分,勋伯格将排的形式分为和弦部分,并将它们相互结合。除了最基础的形式,《组曲》已经使用了能想到的所有的派生形式(逆向、倒置、逆向倒置)以及它们各自在三音距离内的转调,总共有8音列。在完成了《前奏曲》和《间奏曲》的第一部分后,勋伯格在1921年夏天中断了作曲进程,直到1923年春天才继续创作《组曲》。他几乎是在灵感爆发中,在几天内完成了整部作品。
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