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色彩与光15【美国色彩基础教学】
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色彩与光。暖色与冷色。萨金特的作品莫奈在绘画,也是一幅研究光影的作品。两个人物坐在树林的边缘,处在散射的光线环境中。在妇女的白色连衣裙上,光影排列错落有致。在树丛远处的开阔地上,我们还可以看到明媚的阳光。 在绘画中光和影结合的形式叫做明暗两法。在辛格的作品中就可以看到这种结合的形式。光线来自画面的左上方,树和人的影子则出现在右侧。由于整个人物都处在树叶的遮蔽之下,所以形成微妙的光影效果。 那么是什么因素形成了整幅画面的明暗效果呢? 暗色的树丛和远处亮光区城的对比是一个因素,而光影之间冷暖对比是另一个因素。亮光区城的色彩为橘黄色,阴影区城的色彩则以蓝色为主。阴影部分间接反射出天空的蓝色,色彩感觉较冷,而亮光区域是对阳光的直接反射。 在清晨和午后,这种色彩的冷暖对比尤为明显。在莫奈的画作《干草堆》,《白杨树》和《鲁昂大教堂》中能明显地看到这种对比。印象派作品所表现的光和影并不是简单地描绘白色和黑色之间的色彩变化。这样做只会使面面呆板,不真实而且没有生气。 色彩变调。当使用一种不同的乐器时,声调会发生变化。同样,一种颜色由于光线和阴影的不同作用也会发生变调。在尼尔·威利弗的油画《阴影》中可以看到这种色彩变调。整个画面色调的变换,会使人隐约感觉到阳光照耀的山坡上有一道阴影。:松树和白桦的树干垂直错落,就像条纹一样,每个树干上都能看到光和影的交界线,在这里色调发生了变化。画面中的积雪在地上时呈冷“蓝”色,在树枝上时颜色变得更浅。这些色调变化的综合作用几乎使阴影清晰可见了。 在前面的章节中,艺术家在棉被上选用深浅条纹表现光和影的效果,威利弗在他的作品中采用不同的颜色产生与之类似的效果。他声称他对颜色的选择并不是描摹自然的表象。如果将他的画与真实的树木和石块进行对照,两者的色彩无疑是不同的。画家必须做的是将自己的感觉用色彩表达出来。在绘画中,反射光线的明度决不应该与真实的光线相同。这样,绘画在一定程度上只是“表达方式”,整幅面面描绘的是艺术家的自然感受。 不同的光源和彩色摄影。 不同的光源具有各异的色彩性质。昼光的颜色可以从清晨的浅黄色变为正午的无彩色。在黄昏时,又呈现红色、月光的色感较为清冷。钨丝灯的色感较暖,不含光谱中的蓝色光成分。其他的光源只是有选择地产生部分色光(而不是连续完整的光谱色光)。我们的视觉则对光谱遗漏的部分和间隙进行“补充”。还有--些光源,例如汞气灯,散发的光线在光谱区域之外。在夜间的停车处,用汞气灯进行照明,红色的汽车可能呈现出灰色、CIE色彩系统划分了不同光源的光谱色。 夜间穿梭于城市之间,可以看到不同的窗口闪现着不同的色光。办公楼采用荧光灯照明面散发出微微带有绿色的白光。只打开电视机的房间会散发出蓝色光,而标准的白炽灯则散发橙色光。光源的不同色温给摄影师创造了良机,也提出了挑战。刘易斯·巴兹的摄影作品夜晚的城市街景,捕捉了不同光源闪的瞬间。 摄影成像首先是以负片的形式记录的。光源或被摄物体进入相机镜头的红色、蓝色和绿色光综合作用形成了正像。在负片上有三个乳剂染料层,分别对红色,蓝色和绿色光线敏感,每一个染料层感光后都会形成负像,负像的颜色分别是每层感光色的补色,青色,黄色和品红色。 青色染料层记录的是红色光的负像,黄色染料层记录的是蓝色光的负像,品红色染料层记录的是绿色光的负像。 当冲洗相片时,分别用红色,蓝色和绿色光线透过负像底片射到彩色相纸上,于是负像又转换成正像,在纸上显影,这一过程是减色混合。例如,青色染料层上的负像起到滤光的作用,吸收红色光,让绿色光和蓝色光透过,使照相纸上感蓝层和感绿层感光。同时这两个感光层产生黄色和品红色染料。如果在白色光下观察相片,黄色染料吸收蓝光,品红染料则吸收绿光。 由于青色染料没有显现,所以红色光照射到白色纸基后没有被吸收,而是直接反射进入我们的眼睛,于是我们就看到了红色。
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