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Gulda 古尔达视频合集
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弗里德里希·古尔达(Friedrich Gulda,1930年5月16日—2000年1月27日),奥地利钢琴演奏家,也是当代著名女钢琴家阿格里奇的老师。 古尔达七岁开始学琴,师从费利克斯·帕佐夫斯基(Felix Pazofsky),后进入维也纳音乐学院,分别在布鲁诺·赛德尔霍费尔(Bruno Seidlhofer)与约瑟夫·马克思(Joseph Marx)的指导下学习钢琴以及音乐作曲理论。 十六岁,他在日内瓦赢得了他的第一项国际钢琴比赛,随即开展了世界性的钢琴演奏会之旅。 二十岁,古尔达已经能够在纽约的卡内基音乐厅演奏贝多芬的全套钢琴奏鸣曲,因此他也被称为杰出的贝多芬演奏家。 50年代之后,古尔达开始接触爵士乐,并逐渐产生浓厚的兴趣。 1956年,他在美国新港爵士音乐节演出,随后又到美国爵士之都巴德兰特演奏。 之后他谱写了很多的爵士乐曲,并于1968年在奥地利协助创立欧洲爵士交响乐团与即兴音乐学校(Improvisationsschule)。 也开始在自己的演奏会中融合了古典音乐与爵士乐的曲目。 然而这种混合音乐会在70年代并未受到任何高度评价。 1982年,他与爵士钢琴家Chick Corea 开始合作,两人推出了一张混合爵士与古典乐风格,漫长的即兴演奏曲专辑“The Meeting”。 此外,他也实验过用改装的大键琴演奏巴赫(Johann Sebastian Bach)的曲目。 然而,这些表演,以及他特立独行的个性,并没有让他成为特别成功的跨界演奏家,反而获得“问题少年”的昵称。2000年1月27日,古尔达因突发心脏病在德奥边境小城逝世,享年六十九岁。 古尔达天生任性潇洒,特立独行,行径古怪,没有什么朋友,他也不在乎。他的特立独行并不被传统所接待,维也纳乐评家将他贴上“古典乐背叛者”标签,归纳为爵士乐派。对此,古尔达非常不能苟同,在他看来,音乐就是音乐,没有什么古典、现代的界限分别。 而他对家里人同样不护短,有一回古尔达到音乐教授家接儿子,当时钢琴课还没结束,他就问:“我儿子到底有没有音乐天份?”还没等教授回答,他就拉走了儿子,边走边扭头大声说:“我知道,我儿子根本没有才华。” 最令人侧目的是,他演奏时不穿燕尾服,经常是一件黑色套头毛衣加一顶犹太小圆帽,有时候甚至光著身体就上台(是对拘泥形式的古典乐一种嘲讽?),但喜爱他的听众皆不以为意,指挥家Boehm甚至说:“他弹得实在好,穿游泳裤上台也可以接受。”(为了还报,古尔达竟破例穿上正式礼服。) 对于古尔达,大众一直众说纷纭,不少人称他“失败者”。 但他真的是失败的跨界者吗?事实上,古尔达比任何人都清楚自己的方向与价值所在。 起初涉足爵士乐时,他就说过:“我无法保证自己会成为一名伟大的爵士音乐家,但至少我会知道我正在做一件正确的事情。我不想沉湎于现代音乐会上那些钢琴家的日常生活中,我也不想沾沾自喜于巴洛克式时尚潮流的廉价成功。” 当社会标准与自我标准发生矛盾时,他以包容且长远的视角,坚定追求了自己向往的目标。 他对自己人生价值的衡量,从来不是来源于外部评价,而是对自我追求有非常清晰地认知。 他知道自己喜欢音乐,不局限于古典乐或爵士乐。音乐是一个整体,不是某一种类别,古典与爵士可以同台、可以融合,古典音乐也可以即兴。 事实上,古典乐只是这个时代对经典音乐的称谓。很多古典作品很可能都是在即兴的基础上创作出来的,而后来却被很多墨守成规的保守派、学院派固化为自己的资产,不允许挑战和改变。 而古尔达所谓的“反叛”,只是遵循了音乐创作者的底线:从心所欲、自由发挥。 这是古尔达始终所表达的,直到今天,这还是我们努力传播的观念。 他所对抗的,也从来不是古典音乐,而是将音乐僵化、程式化的那套程序。 所以,古尔达的“疯癫”、“离经叛道”都是有迹可循的,他只是一腔孤勇地追求自己喜欢与热爱的事情,追求内心的真正选择。 从这个角度出发,这位天性渴望自由,打破戒律,挑战规则,在古典乐和爵士乐圈都玩得撒野且尽兴的有趣老头儿,又何尝不是度过了成功的一生。 至于社会如何评价自己,一位退还贝多芬荣誉戒指的人,又怎会在意那些流言蜚语?
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