【贝多芬】G大调第十号小提琴奏鸣曲 Op. 96 (梅纽因和古尔德演奏)

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1812年，42岁的路德维希·范·贝多芬谱写下了他的第十小提琴奏鸣曲，这也是他最后一首小提琴奏鸣曲，编号Op. 96。这部作品的诞生恰逢贝多芬的生活发生巨大变化之时。外部的社会变化是拿破仑入侵并占领了维也纳。更重要的一点是，此时的他正在忍受着身体与内心的挣扎。他的听力变得愈来愈差，这让他往昔觉得快活的音乐、环境以至于各种人际关系顿时一去不复返了。正是耳聋加剧了贝多芬自我隔离与孤立的想法，与社会的许多交流虽未全部打消，但起码有了重重的障碍。他从1812年至1818年间的日记内容也证实了这一点。其实，早在1809年，贝多芬的生活就已经因为奥法战争中拿破仑军队的隆隆炮击而悄然发生了改变（有记载说他在地下室里躲避炮击，用枕头掩住耳朵来防止炮声的震荡）。“身体和外部两重的痛苦让他变了一个人”，这是歌德的一个朋友布兰塔诺的证言。许多过去异常亲密的朋友，无论是男性还是女性，都渐渐开始与他疏远，而许多私密的心声，只有通过日记这种文字方式他才得以吐露。大约在1812年6月前后，拿破仑入侵俄国的战役以失败而告终，一败涂地的法国军队从1812年10月起至1813年1月初开始从莫斯科撤退。

除了日记，贝多芬以一种前所未有的、私密化的音乐语汇开始作曲。第十小提琴奏鸣曲就创作于这个时期。自从1810年拿破仑进驻维也纳以来，贝多芬的多位赞助人（包括鲁道夫大公和拉祖莫夫斯基伯爵）都已回过头来，重新给予了他经济上的支持。1811年写成的第七交响曲和1812年写成的第八交响曲就是这些帮助最直接的艺术果实。然而，从数量上讲，贝多芬的艺术产出从1812年开始逐渐减少，直到1813年末达到了近乎停滞的低谷，1814年，弟弟卡尔去世，贝多芬又负起了监护养育侄儿的责任，与人相处的不顺利让他意志消沉。然而，此时的他却开始在书信里提到了一个“永恒的爱人”，据学者所罗门考证，她只可能是安东妮·布伦塔诺，也就是朋友弗朗茨·布兰塔诺的妻子。而另外值得一提的是，贝多芬认识她其实是通过另外一位女子，也就是弗朗茨同父异母的姐姐：贝蒂娜·布伦塔诺，这位奇女子也同样被认为是贝多芬许多作品的灵感源泉。（注：贝多芬和安东妮的相识有两种说法。一种是两人在贝多芬被赞助去维也纳找莫扎特时就认识了，那时候安东妮还未婚。第二种是1810年贝多芬先认识了贝蒂娜，从而再结识了布兰塔诺一家，此时安东妮已婚。因为第二种说法能找到更确切的时间记录，所以后人更多地将其采信。）

虽然现在还没有充分证据表明，第十小提琴奏鸣曲与贝多芬对安东妮·布伦塔诺的爱恋直接有关，但是后人从奏鸣曲的气氛及时间表的先后上揣测，它的创作显然不可能发生在真空中，应该多多少少与这段绯闻过后相对松弛的情绪有关。之所以说它松弛，不仅是因为作品中折射出了贝多芬不多的温柔一面，而且据历史文献记载，贝多芬在绯闻过后依然能同时和安东妮及其丈夫弗朗茨·布兰塔诺保持自然和谐的关系。事实上，我们揣测，贝多芬在这段感情之后，甚至心中有一阵美妙的解脱感觉：自己幸好没把安东妮从好朋友弗朗茨身边夺走，因为他特别珍视与弗朗茨的这段友谊。在绯闻过去之后，所罗门指出：“贝多芬、弗朗茨和安东妮三个人经历了危机的洗礼，之间的关系步上了一个新的台阶。或者说，是受难让友谊升华到了新的高度。”贝多芬这段时间精神振奋的书信和让人耳目一新的产出也证明了所罗门的观点，那么难道感情的失败就没有留下一丝创伤吗？所罗门也证实了这一点，不过这一块的负面情绪直到1812年末至1813年初才隐隐地显露了出来，这时第十奏鸣曲已经创作和首演完毕。了解这些背景或许在我们聆听第十奏鸣曲时有所裨益。

作品其实是题献给一位小提琴家罗德的，罗德在1812年来到了维也纳，并在演出中留给了贝多芬不错的印象。1812年12月29日，罗德将其首演于洛布科维兹王子的维也纳皇宫，当时的罗德三十八岁，钢琴伴奏是四十三岁的鲁道夫大公。说到鲁道夫大公，他在十多岁时就成为了贝多芬的钢琴学生，后来还随贝多芬学习过一段时间作曲，最后又成为了贝多芬的赞助人，两人的友谊非常深厚，著名的B大调“大公”三重奏（Op. 97）和降E大调第26号钢琴奏鸣曲“告别”（op. 81a）都是献给他的，第十小提琴奏鸣曲让鲁道夫大公作钢琴伴奏，也体现了两者之间的感情。在保罗·贝克出版的传记《贝多芬》中提到，鲁道夫是真心钦佩贝多芬才能的一位朋友，所以从来不计较利益方面的付出，在资助贝多芬的三个重要人物（还有拉祖莫夫斯基伯爵和洛布科维兹王子）中，他也是唯一一位直到贝多芬的离世兑现全额允诺的资助人。

对于罗德技巧上的衰退，贝多芬已经比其他任何人敏锐地觉察到了。所以在第十小提琴奏鸣曲中，他并没有安排像第九奏鸣曲“克鲁采”那般眩目的技巧段落，而大多采用了温馨可人的表达方式。

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