【曲谱同步】李斯特-无管弦乐团协奏曲 Liszt-Concerto sans orchestre-S524a

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https://www.youtube.com/watch?v=gnE6d3fUhPU
在imslp发现了这个作品的谱子，好奇的查了下，没有发现实录，可惜
原简介机翻预警！


1839年夏天，李斯特在圣罗索的隔离中为钢琴和管弦乐队创作了《第二协奏曲》的初稿（S125）与Marie d&#39;Agoult一起撤退到贡博庄园之前，他的演奏家音乐会活动即将恢复，随之而来的是对他自己音乐创作曲目的需求。李斯特完成了钢琴独奏曲和管弦乐全谱，但两份手稿都没有标题。在满分上，他指出了创作的地点和日期：贡博，1839年9月13日。尽管它已经准备好表演了，但这部作品仍然被遗忘了。

1849年5月，李斯特完成了《协奏曲》的第二个版本，并要求奥古斯特·康拉迪准备一份公平的副本。正如作曲家在8月1日给约阿希姆·拉夫的一封信中所述，复制工作于1849年夏天完成。维特根斯坦公主将这幅作品插入李斯特各种作品的三卷精装本之一，题为“21。1849年10月”。李斯特从这个来源准备了这首协奏曲的新版本，并将精美的复制品委托给了康拉迪的继任者拉夫。这项任务于1850年2月完成，但无论初衷如何，这首作品再次未经修改和发表，并被搁置一旁。



直到1857年1月1日，距离第一次构思还有将近20年的时间，李斯特才在魏玛剧院的讲台上指挥了第一场演出，其中独奏部分由汉斯·冯·布朗萨特担任。李斯特的学生之一布朗萨特（Bronsart）将成为这首协奏曲的奉献者——李斯特对他的学生印象深刻，并期待了很长时间的奉献机会，1863年，肖特出版了《第二协奏曲》（1861年，李斯特对这首作品进行了更多的小改动）。

如此长的酝酿期和对创作的沉默在李斯特的生活中并不罕见：日常的偶然性，以及李斯特内心深处对修改是必要的认识，尤其是那些源于他后期配器风格成熟的修改，都推动了他对作品的不断修改。



为钢琴和管弦乐队创作这样一首协奏曲的想法在19世纪30年代对李斯特来说当然不是未知的：在过去的十年里，他创作了三首协奏曲（今天已经失传），在19世纪初，他一直热衷于创作以柏辽兹的《Lelio》（S120）为主题的幻想交响曲，De Profunds（S121a）和所谓的“诅咒”（S121）——钢琴和弦乐协奏曲（或钢琴和弦乐五重奏）。



尽管李斯特已经是一位熟练的管弦乐家，但在他职业生涯的这个阶段，他的钢琴创作更具想象力。他的练习是写一首钢琴曲，带有一些乐器的痕迹，然后从这个基础上扩展为管弦乐曲，一边重写独奏部分。这种方法也适用于李斯特在19世纪30年代末首次绘制的《第一协奏曲》（S124），但几十年来一直在修改。由于他在魏玛的经历，李斯特的管弦乐调色板得到了极大的扩展，《A大调协奏曲》的第一场演出获得了热烈的认可，正如布朗萨特、卡尔·陶西格和汉斯·冯·布洛随后的演出一样（李斯特本人从未演奏过这首曲子！）。李斯特仍然对出版犹豫不决。当作曲家觉得有必要写信给布朗萨特时，他可能已经考虑到了作曲的创新及其对独奏者的要求：“……如果你碰巧再次演奏，我恳求你仔细演奏，在演奏之前，把乐谱交给指挥，让他知道我希望各个部分的正确节奏”。但节奏问题并不是唯一的创新：19世纪30年代的版本已经放弃了传统的多乐章结构，转而采用主题转换统一的单一乐章。

1839年钢琴独奏的手稿是本版本的主题。就像1849年后期的草稿一样，它从未出版过。手稿保存在魏玛的歌德和席勒档案馆，莱斯利·霍华德在那里鉴定并准备了手稿的转录本。“

（Mariateresa Storino的笔记）

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