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维拉罗伯斯《感伤的旋律》古典吉他乐谱
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改编者:Antonio C. Barbosa Lima 安东尼奥·卡洛斯·里贝罗·巴博萨·利马(Antonio Carlos Ribeiro Barbosa Lima,1944年12月17日—2022年2月23日),巴西古典和爵士吉他家。他职业生涯的大部分时间都是作为美国居民度过的,并都是作为国际巡回演唱会的独奏者。他经常以独奏者和管弦乐队合作的身份出现。 巴博萨·利马1944年12月17日出生于巴西圣保罗,在该市布鲁克林区长大。七岁时开始弹吉他。巴博萨·利马回忆说,他的父亲曼努埃尔·卡洛斯雇了一位教练教他如何弹吉他。然后,这些课程由父亲传授给儿子,利马从小在社区中被称为神童。 在向贝内迪托·莫雷拉(Benedito Moreira)学习两年后,巴博萨·利马被介绍给巴西吉他家兼作曲家路易斯·邦法(Luiz Bonfá)。在邦法的推荐下,巴博萨·利马被推荐给巴西古典吉他学校的伊萨亚斯·萨维奥。在家人、朋友和熟人的要求下,他于1957年11月,也即12岁时在圣保罗首次举办音乐会。第二年,他在一个介绍年轻音乐家的电视综艺节目上表演,并在里约热内卢举办了一场个人演唱会。他与巴西皇家音乐学院的Chantecler签订了合同,并于1958年6月发行了他的第一张专辑Dez Dedos Magicos Num Violão De Ouro。 1960年,巴博萨·利马开始了旅行音乐家的生活,在蒙得维的亚、乌拉圭和巴西东部巡回演出。1967年,他在华盛顿特区首次亮相,随后他巡演了美国、中美洲和南美洲。巴博萨·利马为吉他改编了大量曲子。1964年,他发行了一张由巴西著名词曲作家卡图洛安排的专辑。巴博萨·利马的朋友们听到了这些改编,鼓励他继续改编吉他曲。 1967年,巴博萨·利马在卡内基音乐厅(当时称为卡内基音乐厅)的威尔演奏厅首次在纽约亮相。这场音乐会再次受到好评,并将他的职业生涯推向了全球音乐会舞台。1968年,他去马德里为安德烈斯·塞戈维亚效力。两年后回国后,他在纽约市政厅举办了一场音乐会。在这场音乐会结束时,哈罗德·肖与他接触,为他提供了一系列在美国境内的音乐会ri'che日程。 巴博萨·利马在卡内基梅隆大学(1974年至1978年)担任了一名教师,音乐会日程安排很长,并举办吉他大师班。正是在这段时间里,巴博萨·利马作为世界级吉他家的声誉开始绽放,作曲家开始为他创作作品。当时一位非常重要的作曲家是阿尔贝托·吉纳斯特拉,他为巴博萨·利马创作了《吉他奏鸣曲》(作品47号)。1977年,巴博萨·利马在华盛顿特区的肯尼迪中心表演了弗朗西斯科·米格农的吉他与管弦乐队协奏曲。 20世纪80年代初,巴博萨·利马搬到纽约市,并在曼哈顿音乐学院担任教师。一到纽约,巴博萨·利马就开始和爵士吉他家查理·伯德一起表演。听到巴博萨·利马的改编后,伯德立即安排巴博萨·利马会面,并为卡尔·杰斐逊(康科德唱片公司的所有者)表演。卡尔·杰斐逊与巴博萨·利马签约,康科德爵士乐唱片公司为他发行了11张唱片。 1982年,巴博萨·利马与巴西同胞乔宾(Antônio Carlos Jobim)频繁接触,他是有史以来世界上最受欢迎的作曲家之一。巴博萨·利马经常在约宾位于纽约市的上东区公寓与他会面,进行即兴的音乐会。正是在这些课程中,巴博萨·利马录制了乔宾和格什温(George Gershwin)的音乐,并在这个词流行之前播放了一张跨界CD。巴博萨·利马的吉他编曲技巧立即给乔宾留下了深刻印象,并将其描述为“多线性”,基本上意味着几个声部同时移动,就像古典吉他技巧一样。在他们会面的时候,乔bin宾更熟悉巴西吉他技巧,这种技巧使用了乔宾自己使用的“块和弦”技巧。“……巴博萨·利马带来了一只与对位和技术相协调的耳朵,使每一条独立的线都有自己的声音。他的录音记录找到并定义了波萨·诺瓦和对位旋律中的每一个移动部分,就像他在格什温音乐中一样,他听起来像一个吉他手团队”。 古巴作曲家利奥·布劳威尔(Leo Brouwer)长期以来一直是巴博萨利马的朋友,他说:“…当我不知情的时候,布劳威尔走过一个酒店房间,听到吉他音乐,我以为我在听吉他二重奏,然后突然意识到这是巴博萨·利马在独奏。如果我不是一个吉他家和吉他作曲家,在一个70人的交响乐团的排练中注意到一个小提琴手的错误,我的困惑是有道理的。我相信卡洛斯·巴博萨·利马是拉丁美洲吉他音乐的天才。" 巴博萨·利马后来为Zoho音乐唱片公司录制了五张唱片,并在该唱片公司下发行了五张唱片。巴博萨·利马的录音指导以及他的演唱会计划具有明确的拉丁美洲概念。2010年4月,巴博萨·利马在卡内基音乐厅的威尔演奏厅庆祝了他的第五十张唱片《梅伦格》的发行。 演奏者:Edson Lopes
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