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勋伯格 月下小丑 柯蒂斯音乐学院
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转自 YouTube Curtis Institute of Music ARNOLD SCHOENBERG Pierrot Lunaire Anna Davidson, soprano Patrick Williams, flute Stanislav Chernyshev, clarinet Zoë Martin-Doike, violin and viola Arlen Hlusko, cello Xiaohui Yang, piano Performed on Monday, May 6, 2013 Gould Rehearsal Hall, Curtis Institute of Music, Philadelphia It’s not hard to imagine how the public reacted to Arnold Schoenberg’s song cycle Pierrot Lunaire (Moonstruck Pierrot) when it premiered in 1912. To start, there’s the text, full of grotesque, blasphemous, and graphic, lascivious imagery. Then there’s the singer’s declamation technique: a highly stylized, pitched speech that Schoenberg called “sprechstimme” (“spoke-voice”). Then there’s the music itself, from Schoenberg’s early period of abstract “free atonality”—before he discovered the method of serialization of pitches to destroy all sense of key, but still jarring to traditional ears. Schoenberg was commissioned to write Pierrot by a well-known cabaret singer. At the time these performers sang, danced, and acted with a deep sense of melodrama, captured well by his use of the “sprechstimme” technique. The composer chose to set 21 poems by Albert Giraud that had been translated into German. They centered on Pierrot Lunaire, a deadly mischievous clown from the “commedia dell’arte” tradition of Italian theatre, encompassing Pierrot’s terrifying interactions with his rival Cassander and ruminating on his dark and strange world. The narrative throughout the cycle is less a story than a series of macabre impressions, but after all his adventures Pierrot travels home on a lily pad to his native Bergamo. In the first song, the poet compares moonlight to wine, drunk in by the eyes. In another, giant black moths rise up from the horizon to blacken out the sun and cast darkness over the forest. In one particularly disturbing passage, the singer describes Pierrot drilling a hole into Cassander’s head (with an appropriately shrieking flute) and filling tha
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