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京东 11.11 红包
潘欣《太真外传-长生殿》沈红4k超高清20230902湖北省京剧院
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武昌街道口京韵大舞台周六下午演出、第二场完整视频内容。 第七届中国京剧优秀青年演员研究生班 湖北省京剧院学员潘欣 学习成果汇报演出 杨玉环……潘 欣 唐明皇……沈 红 高力士……冉大鹏 司 鼓:朱国辉 操 琴:柳 爽 lumix g85 14-45mm/4k 100mbps 七夕之夜,杨玉环到长生殿乞巧赏月,唐明皇来至殿前,二人对双星盟誓,共誓君妃情笃、永世和谐。 梅兰芳在排出历史名剧前后部«西施»后,九城轰动,传颂一时.他也想把«红楼梦»编为连台本戏搬上舞台,但只创排了三出“红楼戏”.在改良«贵妃醉酒»后,他对杨贵妃这个人物产生浓厚兴趣,一鼓作气排演了连台本戏«太真外传».这部戏取材于白居易«长恨歌»、洪升«长生殿»等诗词歌赋、传奇小说,由齐如山分本编写,李释戡等人协助作词创腔. 连台本戏是京剧中一种连日接演的整本大戏,源于民间的节庆演出.明清传奇每本一般分为四五十出不等,常要两三日才能演完.从上世纪初开始,上海京剧舞台出现了竞相编演故事连续、通俗易懂、排场热闹的连台本戏的盛况.周信芳创排的«汉刘邦»«封神榜»等大量连台本戏,一时间使得沪上梨园蔚为大观、高朋满座.许多剧目久演不衰,许多优秀演员在连台本戏的演出中脱颖而出,连台本戏也成为海派京剧的一大特色.梅兰芳和周信芳是“同庚同科”的童伶,曾共同在京城最大的京剧科班“喜连成”学戏,还搭班表演过«九更天»与«战蒲关».周信芳的演剧理念也深深的影响了同在上海的梅兰芳. 1925年至1926年,梅兰芳在北京开明剧场演出全四本«太真外传».头、二本«太真外传»以唱取胜,梅兰芳为杨玉环安排设计了成套唱腔、表情和身段,用来刻画她从“入选”到“埋玉”的兴衰过程和心情变化.他创制的“反四平调”等大量梅派新腔声情并茂、玉润珠圆、新颖别致、曲尽其妙,将旦角艺术性提升到空前地位.梅兰芳特意为三本设计了“盘舞”,就是“南梆子”中的一场“霓裳羽衣舞”.台中设一高足圆盘,周围有舞童相衬,他在转动的圆盘上进行舞蹈.首演时特约“富连成”科班的学生扮演舞童.每演至此,观众欢声雷动.这也是他情绪表现最热烈、场面也最宏伟的舞蹈.[5] «太真外传»不但场面宏伟、歌舞繁重,而且还有许多别开生面的创举.在布景方面,如头本“亭栏惊艳”的楼台亭阁,二本月宫内桂殿兰宫、蟾蜍玉兔的活动机关布景,三本“七巧盟誓”的满天星斗、金盆捞月,四本“玉真梦会”的海上仙山忽而变为琼楼玉宇,都是运用过一番心思的因情写景之作.这部诞生在北京的连台本戏,无论从舞台设计还是到表现形式,雍容华贵、仪态万千,无不体现着浓浓的海派气息. 1930年到1936年之间,百代、胜利、高瓶、大中华等六大唱片公司一拥而上,为这出在唱腔音乐、舞美构思、扮相行头、舞蹈表演都有显著创新而红极一时的梅派名剧录制和出版了十一张唱片,创纪录之最.据梅葆玖回忆,梅兰芳最后一次在大陆演«太真外传»是1938年4月12日在上海天蟾舞台,演的是(第)三本.他说,“这出戏给我印象最深的是在我的童年和少年时期,父亲蓄须明志在上海家中授徒、作画,却让我不断地听他«太真外传»的唱片,这是我父亲精力最旺盛时期的唱和念.” 1994年,梅葆玖在刘元彤和徐元珊协助下重排了全本«太真外传»,保留了一至四本的重点唱段与内容.由梅葆玖和梅葆玥这对梅氏嫡传乾旦坤生,担纲饰演杨玉环和李隆基.演出比较成功。 《太真外传》的唱腔正是以梅派唱腔独特的创作个性而呈现出梅派唱腔的艺术风貌和艺术格调的,例如,杨玉环的“杨玉环生至在华阴小郡”一段西皮唱腔中的“西皮导板”“西皮回龙”“西皮慢板”的连接,就根据内容的需要进行了新的创造,使形式和内容达到了和谐统一。 “西皮导板”的传统句式结构为三个小分句,中间用“小过门”相隔。而《太真外传》的这个“西皮导板”只保留了第一分句“杨玉环”三个字,删掉了第二、三分句,在“环”字拖腔后又马上转入了“西皮回龙”。传统西皮唱腔没有“回龙”这一形式,只有“回龙腔”,如《玉堂春》一戏中,苏三的“大人哪!”即是在“西皮导板”后的“回龙腔”,而这种“回龙腔”只是一个附加句,与上句“导板”和下句“慢板”没有对称关系和因果关系。在旋律结构上,完满地构成一个乐句,并结束在旦腔西皮的主音“5”上。 《太真外传》这个“回龙”只有“生至在”三个字,由三板半唱腔旋律和一板半过门组成,即作为这个特殊句式的第三分句。在“那华阴小郡”的“华”字处开始转入“西皮慢板”,最后的“郡”字拖腔落在上句的“6”音上,从而构成了第一分句是“导板”、第二分句是“回龙”、第三分句是“慢板”的特殊句式结构形式。以三种不同板式组成的一个乐句的唱例,在京剧唱腔音乐发展史上也是极为罕见的。
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