贝多芬《第九交响曲》世纪绝响-富特文格勒+1951年拜罗伊特节管弦乐团版本收藏CD直刻音质

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富特文格勒拜罗伊特是与卡拉扬1963比肩的贝9最佳版本，而福特文格勒更为推崇。因当时没有视频，只留下珍贵录音，因此本贝多芬圣殿内怎能少了拜罗伊特，所以将收藏的CD原盘无损导入视频中，引领大家回到1951，回到那个旷世震撼的现场。由于当时录音技术不完善，音质上还是显然不如卡拉扬版本。

简介：
历史上关于贝九的演绎版本，那可谓是浩如烟海。在这当中最先被提及的一定会是富特文格勒的1951年指挥拜罗伊特节管弦乐团版本以及“指挥帝王”卡拉扬1963年贝多芬交响全集中的“贝九”，这两版可谓是贝九权威的演绎范本。
20世纪伟大的指挥家富特文格勒非常“宠爱”贝多芬交响曲，这是众人皆知的。在其一生，演奏贝多芬交响曲不下100余次，单就“贝九”，他发行的完整录音就有13版，位居他本人发行贝多芬交响曲次数最多的曲目。
1951年7月29日，在拜罗伊特音乐节二战后重开的第一场纪念音乐会上，富特文格勒就受邀指挥演出了“贝九”，当时由慕尼黑的巴伐利亚广播公司（BR）派出录音团队，通过覆盖全欧洲（包括巴黎）的广播网络，对这个具有历史意义的事件进行现场直播。这一事件标志着巴伐利亚广播公司录制并现场直播拜罗伊特音乐节舞台演出的传统由此开始。
 
此版演出被众人称为是富特文格勒艺术生涯中的巅峰时刻，被后世喻为“世纪的绝响”，这版演出的录音亦成为“贝九”历史录音中的又一个难以超越的经典版本，曾入选《留声机》百大唱片、日本名盘三百和《企鹅唱片指南》评鉴三星带花。
相比于大师战时录音的那种惊愕，且偏向于极端化的处理，此版明显显得要柔和许多，在第一乐章当中，富特文格勒的处理速度要比贝多芬总谱上标记的速度要慢；而他在第二乐章的处理特色在于：在木管与弦乐的并置中采用了速度和音效上拉宽的处理，此后，又强调了打击乐声部定音鼓的三连音节奏，这样做使得节奏感颇为突出，整个乐队的音响效果也极具个性化的呈现，带给乐迷一种别致的乐趣。
再听第三乐章，富特文格勒对弦乐的处理听上去则是比较恰当的，既遵循了总谱中每一个标记，又做到了让木管声部主旋律同时不被埋没；最后到极为著名的第四乐章，富特文格勒的处理富有光辉色彩，再现了“贝九”的气势磅礴、意境恢宏，使得听众们能够欣赏到贝多芬这位“乐圣”内心最丰富的情感表达。
评论家们认为富特文格勒的这个录音，所散发出的深厚内涵绝非其他后辈所能企及，其博大、深远的意境以及充满激情的演奏，再加上四位独唱演员的精彩表现，足可掩盖当时单声道录音技术缺陷所带来的遗憾。
华纳公司于2021年推出的这套富尔特文格勒1951年指挥拜罗伊特节庆管弦乐团的“贝九”，使用原始母带重新在法国 Studio Art &amp; Son, Annecy以最新24-Bit/192kHz技术处理，让乐迷得以以极佳音质再度留下这份极具炽热与升华之情的名演辑。
碟友评荐
1.1951年7月29日，拜罗伊特音乐节重新开幕，富特文格勒在开幕庆典上指挥演出了贝多芬的《第九号交响曲》并留下一份传奇录音——它被形容为“世纪的绝响”、“空前绝后”，因而“富特文格勒&amp;拜罗伊特“贝九”也从此成为了一个特定符码。
2. 这张贝九的知名度和推荐度已经无需再重复了。我个人认为，在把握从人性到神性的哲学命题中富特文格勒与拜罗伊特的“贝九”做到的最好。
3. 重现发现并还原这部贝九的故事令人感动，追求真实也恰恰是富特战后诠释的精髓，他富有弹性的节奏和力量，让音乐充满迷人的活力，拜罗伊特音乐节重见天日。
4. 富特文格勒给贝九覆上了一层类似尼采所谓“酒神精神”的浓厚迷狂气质。悲剧后的沉沦，沉沦后的宁静，直至最后的狂喜，无不在富特文格勒的演绎下散发出一种癫狂。不历经生命之黑，不可能产生这种癫狂，没有这种癫狂，合唱的极致狂喜也就无所依傍。这是难以超越的名版演绎。
5. 这版录音很有年代感，感觉富特文格勒的指挥多了一丝冷静，能让听者有思考的余地。

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