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莫奈色彩的艺术与技术 艺术与技术的边界
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谌北新给初学者的启发
谌北新的成就与资源
高级灰的认知与展望
明度接近的色彩有哪些特点
户外写生的高纯度补色
陈丹青的印象派认知与我的偏见
色彩的面积 聚散 中间色(案例分析)
高级灰-低纯度的同时性色彩
色相、明度、纯度,哪个更麻烦
别相信调色盘
条件色的相互比较
不确切的互补形成颤动的色彩
距离感与色彩强度只能选其一
好色彩的三个特征
靳之林的色彩之妙|进女厕是女士的最大特点?
同时性补色训练|放弃作品感
中央美院色彩课的相互比较?|美术生如何应对
写生色彩能用纯白吗
莫奈色彩的千变万化是怎么来的 忘掉想法 让大脑一片空白
修拉的点彩有何用?
遭遇空间弱化 高调和行画模式
东西越少 色彩难度似乎越大
色彩的多重倾向性
迅速画准轮廓的四线法则
珠海的犄角旮旯好色彩
莫奈不把"明暗层次"当回事
掌握印象派的条件色 是学习莫奈色彩的前提
户外写生的时间控制 色彩的丰富感 小变化是否重要
户外色彩写生杂藤(8)
柯罗文的色彩缺哪些要素
画虚一点可能更有趣
色彩有问题是好事|生不是假装笨拙
颜色面积与色纯度的相互关联
在同一场景画两百多幅色彩会呕吐吗?
给自己出点小难题【写生体会】
太阳光的误导 陈丹青的轮岗
写生第一笔 明度优先
德加、雷诺阿、克里蒙特、索罗拉的技术面
户外色彩写生杂谈(20)
如何判断伪印象派色彩与发现问题的过程