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马克斯 雷格尔 管风琴组曲 Max Reger - Sechs Trios op. 47
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https://www.youtube.com/watch?v=xxv0y5No2HM Martin Schmeding spielt die Sechs Duette op. 47 von Max Reger (1873-1916) an der Wilhelm Sauer-Orgel (1904, 46/III/P) der Michaeliskirche Leipzig. 00:00 1. Canon. 02:09 2. Gigue. 04:26 3. Canzonetta. 08:39 4. Scherzo. 12:27 5. Siciliano. 14:44 6. Fuge. Präziseres Verständnis dieses Werkes lässt sich gewinnen, wenn man den Blick auf das unmittelbar vorangegangene Opus richtet. Op. 46 ist die berühmte monumentale Fantasie und Fuge über B-A-C-H. Zu diesem Werk "größten Styls und Kalibers", diesem "wogenden Tönemeer" von "mitreißende[r] Gewalt" (S. 143f.) findet sich Kontrast und Entsprechung im Folgeopus 47. Geradezu als Ausgleich zur hohen Komplexität von op. 46 stellte Reger ihm leichtere Orgeltrios an die Seite. Beide Werke ordnete er mit "46a" und "46b" einem Opus zu. Die spätere Aufteilung in die Opera 46 und 47 ist dem Verlag geschuldet. So war auch eine Annäherung der Hörer und Spieler an seine großen Werke unterstützt, schließlich hatte Reger, damals wieder in Weiden wohnend, den Blick zielstrebig nach München gerichtet. (S. 144) Die Verehrung Bach zeigt sich werkprägend vordergründig in op. 46 - in op. 47 nicht minder, wenngleich hintergründiger. Die barocke Klanglichkeit und die Nähe zu den Bach'schen Orgeltrios, ergo Triosonaten, sind nicht zu übersehen. Der barocke Gestus schlägt sich in den alten Gattungen (Canon, Gigue, Canzone, Siciliano, Fuge), in der allgegenwärtigen Imitationstechnik und nicht zuletzt in der Artikulation besonders der Gigue und der Fuge nieder. Das Pedal wird "in guter alter Triotechnik (...) 'natürlich immer obligat'" geführt. (ebd.) An Gustav Beckmann schrieb Reger dazu humorvoll: "wozu hat man denn 'Beene'?" (S. 144/474)
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