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刘璐《白蛇传-断桥》字幕版20240126武汉京剧院
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青衣演员刘璐饰演白素贞,姚尧饰演许仙,冯温格饰演小青,武汉京剧院天一戏院周五演出。 本视频的所有唱段加了字幕,拍摄器材:G85+14-140mmII,自拍杆。1080P。 田汉的《白蛇传》,不管在人物形象塑造,还是在情节上,都是对古典作品的扬弃。在扬弃中,不仅有对古典的赞同,也有时代的影响、自我艺术追求的展现、斗争的意识和人性人情的关照。 田汉笔下的白蛇也得到了艺术上的纯化,白蛇的身份是在峨眉山中修炼的蛇仙,而不是一般的妖;并且加强了白娘子的情义,使她更接近一个人的特性,因为之前戴不凡批评过其中的“报恩”思想,这种思想本身也并不是不可加到戏中,个人认为有报恩的思想也能打动观众,但是去掉报恩思想就去掉了他们之间必然的因果,纯粹了他们之间的爱情,更像普通的男女之爱和夫妻之情,“情”的思想得到了强调。白娘子对许仙的情义从全剧中就能轻易地感受到,去掉“盗库银”之后,白娘子为许仙的付出更显露出为爱付出的无怨无悔,是一个精明能干、用情至深的贤妻良母。 在重塑许仙的形象的时候,田汉是本着以真情真意作为核心的。不仅许仙因真情被打动,白蛇的形象也在田汉的笔下有了更多的“艺术纯化”,使她更具备人的特性。 在之前的话本、传奇等作品中,小青这个形象和在剧中的地位也有所改变。在田汉的笔下人情和人性少不了小青的烘托。她有一颗侠义之心,重情重义才会为白蛇抱不平,在一定程度上体现了人道主义的关怀。 白蛇传的故事本身是很奇怪的。一方面,作者对白娘子和小青这两个女妖似乎很有些同情,对于人蛇恋也极力加以褒扬,但最终的结果却是佛法战胜旁门左道。对于一个习惯了大团圆结局的国家来说,突然出现一个《罗密欧与朱丽叶》式的莎翁悲剧不免有些蹊跷。白蛇传中“偷仙草”一段也许有助于我们看出一点这个故事的原貌。古巴比伦的史诗《吉尔伽美什》中也有蛇偷吃仙草的段落。吉尔伽美什从海底取走仙草,回家途中把仙草放在一边,下水洗澡,结果一条蛇从旁边经过,将仙草吞食,从此,蛇以蜕皮来恢复青春,而人却无法长生。也就是说,蛇是一种长生不老的动物,而且它抢走的,正是人类的寿命。 蛇与性的关系也是很密切的。《山海经》里的蛇神几乎都是“雌性”,比如《大荒西经》中的始祖母、大母神和女娲。蛇精化人的故事始于南朝刘义庆《幽明录》的《薛重》一则,在这个故事中,蛇精化人的目的就是与人。《集异记》和唐宋传奇《李》中的女蛇也以诱惑意志不够坚定的男性的反面角色出场。在冯梦龙的《白娘子永镇雷峰塔》中,白娘子和许仙的夫妻生活似乎也有点过度了: 白娘子放出迷人声态,颠鸢倒风,百媚千娇,喜得许仙如遇神仙,只恨相见之晚。正好欢愉,不觉金鸡三唱,东方渐白。 但值得注意的是,到后来,白蛇传中的白蛇形象日益变得楚楚动人。在《聊斋志异》、《平妖传》、《三神演义》之类的中国古典小说中蛇精的出现几乎清一色是负面新闻,为什么偏在白蛇传中出现了一反常态的“”呢?用段怀 清的话说,“认为白娘子与许仙之间的关系是一种孽缘,……应该遭到禁止的人蛇不伦之恋――似乎完全被现代人遗忘了。这种解读方式中用来警示后人的所谓‘色戒’箴言,似乎也早已被抛之脑后。” 蛇所隐喻的“威力”仍在,但换了一种形态。这种转换在白蛇传中意味深长。 通过重述白蛇传等民间传奇故事,进一步思考民间文化中的故事原型,乃至思考其背后的中国人的思维模式,我以为,是这本书乃至这类书更大的意义所在。
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