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什么,挡风只是屏风1%的功能?
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为什么会有屏风这样的东西?屏风都有哪些用途?又为什么现在用屏风不多了?节目当中,我们还会以著名的《韩熙载夜宴图》为例,好好讲一讲屏风在韩熙载家里的各种神妙运用。 第一个问题,是关于屏风的起源。 根据史料记载,大约在先秦或西周时期,一种类似屏风的家具就已经出现在帝王的朝堂之中。只不过那时候还不叫屏风,而是叫“斧扆yǐ”,或者是“斧钺”,对,你没听错,就是“斧钺钩叉”的“斧钺”。 说到这里大家应该就懂了,这个“钺”,是用来彰显皇权威严的东西,怎么个用法呢?三部曲:先装好一个木框,接着,在木框上裱上绛色的布帛,然后再画上象征皇权威严的钺 。 随着朝代的变更,皇帝龙椅后面的屏风也不断变换花样,不过有一点却始终没变,那就是两个字:奢华,毕竟是皇上用来耍威风的东西,不仅要搜罗天下的能工巧匠来制作,而且真的要耗费举国之力。对此,西汉散文家桓宽在《盐铁论》里大加批判,说“做一个漆器的杯子要用数百个人力,做一件屏风要花数万的人力,简直是祸国殃民。” 不过,经过漫长时间的发展和演变,原本皇权专属的“斧钺”屏风逐渐进入了民间。到了汉代,有钱有势的人家都开始摆放屏风,成为当时的一种时尚。 后来,屏风持续变化,每个时代的构造、题材、材料和工艺都有时代的特色,下面我们就从构造方面来讲讲座屏、折屏、挂屏和桌屏四类。那屏风具体有哪些功能呢?简单归类,大概有五个主要的作用。分别是功能性的隔断、挡风、遮蔽、精神属性的依靠以及装饰。 下面啊,咱们就在《韩熙载夜宴图》里找一下关于这些作用的证据,因为这幅画里的屏风实在是太显眼了。 先说第一个点:隔断。《夜宴图》的精妙,就在于屏风既分割了画面空间又分割了室内空间,从而使整个画既相互独立,又相互联系,这个精巧的结构,让这个作品成了后世敬仰的佳作。 第二个主要作用:挡风。 从语义的角度看,“屏风”这个词,就是“屏其风也”,这是人适应环境的产物。 什么意思?中国早期的建筑,我们之前讲建筑系列的时候就提到过,基本都是木架构、然后夯土墙,墙面上开门窗,这种木制结构以及半开敞的形制,导致气密性比较差,夏天还好,冬天冷风穿堂,再抗冻的人也受不住,所以,古人喜欢在床榻周围围上屏风。一般来讲,这种屏风都是由几扇连在一起,在天气冷的时候,在床的四面围一围,天热了再撤掉用在别的地方。 比如,东汉文史学家李尤就做过相关描述,说屏风用的时候就打开,不用的时候可以收起来。 另外,在挡风这件事情上,古人往往会把屏风和炕、床、榻等其他家具结合起来使用,搞加强版。比如《韩熙载夜宴图》里的这两个场景,都是屏风和床榻结合在一起,通过三面围合,形成一个相对闭合的空间。 这里还得提个有趣的点,叫枕屏,这个枕屏可以理解成一种缩小版的屏风,是宋代的时候设计的一种矮小型屏具,可以随身携带,睡觉的时候拿出来,展开就可以安放在床头,让人能睡个安稳觉。 屏风的第三个作用:遮蔽。 在《韩熙载夜宴图》里,由于画面主要展示的是聚会的场景,所以屏风的私密作用展现的并不强,但是遮挡视线的功能显而易见。 我们先来看看这个部分,有个侍女装扮的女子半藏在屏风右边,她大概是被弹琴的声音吸引,从屏风的背后探出半个身子往外看。 有一些“分析师”猜测,在这个场景里,这位女子应该不在听音乐的宾客之列,可能出于身份的考虑,于是她选择探出半个身子,将自己半隐在屏风后面,这个一探一隐,就体现了屏风对于视线的遮挡作用。 说完了三个实用性,我们再说说屏风的两个精神属性:一是依靠,二是装饰。 首先是依靠,这里说的并不是身体性的依靠,而是对使用者心理上的依靠功能,你可以理解为“靠山”。 我们再回到《夜宴图》里的这两个场景,这些被屏风围合起来的人,不管是用手撑住上半身的状元郎郎粲、用手肘倚靠着屏风的韩熙载,还是半坐着的舞女们,或许就是因为这种物理上和心理上的双重保护性,比起其他人,他们都呈现出一种更为松弛自在的状态。 最后我们再来讲讲屏风的装饰,也就是文化意义。 有了屏风,就有了各种的艺术创作空间,于是,把屏风应用到室内空间里,就可以起到很好的装饰美化和烘托氛围的作用。 屏风上的这些画作,不单单体现一种文化情趣,同时也用来寄托主人招福纳祥的美好愿望。我们看到,韩熙载同志家里的屏风上松柏长青,挺拔傲立,松柏往往被视作为君子的象征,这后面的隐喻不言自明。 民间如此,更何况是我们视频开篇故事里的唐太宗了,所以,他把治国之道写在屏风上了其实很容易理解。后来,唐宪宗向老祖宗学习,命令大臣搜集了历史上君臣成败的事例,制成了连扇屏风,用来以古鉴今,这个,就是著名的“君臣事迹屏风”。 所以,在实用和装饰以外,屏风还承载了很多文化意义,包括祈福、警示、记录史实等等,这些都让屏风和其他中国传统物件一样,包含了深厚的历史沉淀和文化内涵。
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