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吉他室内乐《忏悔》,古拜杜丽娜的吉他音乐 Sofia Gubaidulina - Repentance
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古拜杜利娜(Sofia Gubaidulina,1931年10月24日出生)被认为是20世纪下半叶最著名的俄罗斯作曲家之一。她创作了两首吉他独奏曲《小夜曲》《托卡塔》和两部吉他室内乐《忏悔》《低沉之声》。美国著名吉他家大卫·塔南邦录制了她的全部吉他作品专辑。介绍如下: 与伟大的作曲家合作最令人惊讶的事情之一是,他们可以从你毕生致力于的乐器中找到全新的声音。2009年,在古拜杜利娜常驻旧金山交响乐团期间,当我被要求表演《忏悔》的首演时,我不得不想出一个乐谱所称的“摩擦搅拌器”,它是“一个橡胶或弹性塑料的小球……固定在一根有弹性的钢弦(如钢琴弦)上”。这促使人们多次前往不同的商店,并对如何将钢琴弦固定在小球上感到困惑。但这是古拜杜利娜。自从她创作了这里听到的两首早期的短曲以来,她就没有为吉他创作过,但在此期间,她被誉为伟大无畏的作曲家。乐谱的其余部分都有美妙而不同寻常的声音,这一切都很有道理,所以我想她一定有一个我没有想到的非常具体的想法。我尝试了这种“摩擦搅拌器”的声音,但仍然感到困惑。我终于带着各种各样的选择参加了第一次排练,她觉得很奇怪。但后来她拿出了自己的版本,这是她从德国远道而来的。它发出的声音不同于我的任何声音,事实上也不同于我过去用过的许多设备。当她听到它时,她笑了。 她在过去的十年里花了很多时间创作和修改这里听到的两首使用多把吉他的大作品。她显然在吉他中找到了一种灵魂和自由,这种灵魂和自由对她来说是不言而喻的,在每一种情况下,她都将吉他与她经常喜欢的低音弦结合在一起。关于《低沉之声》乐器组合,这位作曲家写道:“它的深色以及它在无声、几乎是低声的声音和低音乐器所具有的那种特殊表现力之间形成对比的潜力,让我着迷”。在她的职业生涯中,她为低音创作了大量作品,这两首作品中的低音部分都是精湛的、多维的。《忏悔》中的大提琴和《低沉之声》中的中提琴发挥了一种主导作用,旋律材料最具探索性,但人们会觉得每种乐器都是作为个人和社会成员而充分发展起来的。 这两首作品中的吉他创作也是多维度的。她写道:“不断试图穿透吉他和弦中神秘的和谐,却永远证明自己是徒劳的。因此,我们总是不得不回到黑暗的阴影。”在这些作品中,吉他往往是一种巨大的乐器;有和弦合唱、强劲的节奏部分和更长、自由的段落,在这些段落中,轮子都会脱落。吉他1在这两首作品中都有很长的即兴创作——在《忏悔》中,它是对第九个音柱barré和弦的轻松探索,通常演奏,在和弦后面弹拨,或作为该音柱的和声进行;在《低沉之声》中,它有一张幻灯片——在这两种情况下,你听到的都是我的即兴表演和毫无准备的即兴表演,还有一些制作噪音。 《忏悔》(2008),三把吉他,大提琴和低音,受旧金山交响乐团委托,2009年2月22日首演。这是一年前为大提琴和吉他四重奏创作的作品《Ravedimento》(2007)的最新版本。2007年晚些时候,她为低音和三把吉他创作了名为Pentimento的版本,献给了贝斯手Alexander Suslin。《狂欢曲》和《忏悔》献给大提琴家伊万·莫尼盖蒂。尽管古白杜琳娜有着深厚的宗教信仰,这三个头衔都提到了忏悔,但这种忏悔是世俗的:最终,它是向一位大提琴手传递了一首承诺的曲目,这位大提琴手是她的音乐早期和长期的冠军。 《小夜曲》和《托卡塔》收录在出版商穆日卡1971年出版的苏联作曲家吉他作品中。《小夜曲》由马坦娅·奥菲在他的《孤儿版》系列中重新出版,本应相对容易演奏,作曲家将其描述为“快乐的音乐”。它具有探索性、即兴性的特点,从底部音符到顶部,它探索了乐器的全部音域。它已经被播放和录制了很多次。相比之下,第一次在这里录制的《托卡塔》更为精湛,几乎不为人知;它有一种几乎停不下来的动力。和小夜曲一样,它探索了吉他的全音域。 中提琴、低音提琴和两把吉他的《低沉之声》于2010年创作,2013年进行了修订。它也是应亚历山大·苏斯林的要求而写的。古拜杜利娜写道:“一个不断重复的主题是在三根最低(受伤)的吉他弦上演奏的。它包含了一种纯粹声学现象的奥秘:如果你沿着琴弦移动柔软的指尖,钢琴,结果是声音非常安静、静音、黑暗,音高完全不合理。但是,如果你更用力地按压琴弦或在琴弦上拨动,那么在一个音高上保持稳定的音符后面,就会为滑音打开一个空间;这可以用来实现最大可能的表现力。在稳定的音高背后,琴弦拥有完全不同的维度!在作品的过程中,这个主题被重复了无数次,鼓励其他每种乐器发展自己的音乐表达可能性,仿佛是在回应对主题所构成的声学奥秘的回应。” 古拜杜利娜的乐谱要求每位吉他手都有一个圆形酒杯——“尽可能薄,至少10.5厘米高”——用于吉他弦上。与忏悔球一样,它们会产生不同于任何滑梯或其他设备的滑音。在演奏新音乐的40多年里,身边有很多酒杯,我以前从未把酒杯放在琴弦上。 大卫·塔南邦
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