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【艺术展】声音装置
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Zimoun 的作品 |展览现场：Le Centquatre Paris，法国，2017 年。0:04 / 0:15 658 个准备好的直流电机、棉球、纸板箱 70x70x70cm “Zimoun 使用简单的功能性组件构建了具有建筑理念的声音平台。在准备好的系统中探索机械节奏和流动，他的装置融合了常见的工业物品。这些作品痴迷于展示简单而实用的材料，表达了现代主义的有序模式与生活的混乱力量之间的紧张关系。Zimoun 的极简主义建筑中自然现象的声学嗡嗡声承载着情感深度，毫不费力地回荡着。劳拉·布莱罗 Zimoun 在瑞士伯尔尼生活和工作。他的作品曾在国际当代艺术博物馆展出。 Zimoun 最出名的是他基于回收材料的装置式、通常是特定地点的沉浸式作品。他利用旋转和振荡的机械原理使材料运动，从而产生声音。为此，他主要使用日常生活和工业用途中的简单材料，例如纸板、直流电机、电缆、焊丝、木梁或通风机。在他的作品中，Zimoun 开发了小型装置，尽管它们本质上很简单，但一旦激活就会产生色调和视觉复杂性——尤其是当大量这样的机械装置（通常是数百个）在装置和雕塑中联合和编排时。 Zimoun 的作品不断采用对立的立场，例如秩序和混沌的原则。作品可以按几何图案排列，也可以根据系统进行排序和安装，但它们的行为是混乱的，并且在精心准备的可能性框架内以不受控制的方式行动，一旦它们被机械激活。就像在临床研究中一样，模式和系统的方法使概览成为可能，从而可以更好地分析机械过程产生的混乱。质量和个性也属于这些对立的立场。艺术家经常使用大量相同的元素，但每个元素都通过机制、旋转和材料的动态相互作用发展出自己的个性和独特性。在工作室手工制作的机械元件，具有始终简化的极简形式、功能和美学，只具有明显的精确性，因为手工生产与材料的理想处理产生了分歧，允许强调材料新兴个体行为的不精确性，使它成为可能，或者实际上激发了它。 在为作品命名时，Zimoon 始终遵循将所使用的材料逐一列出的原则。通过这种方式，他将材料推向了前台;此外，标题表明了 “准备好的 ”机制，表明了与有意操纵音调的乐器的联系。他的作品经常使用声音建筑一词来定义，基于极简音乐的原则，他带来了视觉方面，同时坚持简单、简化的设计，通常没有装饰或额外的颜色。 尽管 Zimoun 将他的装置视为音乐意义上的作品，但他并没有积极干预其声音的发展。他不通过微控制器或计算机指导以模拟方式或数字方式实现的机械系统，而只是通过打开来激活它们或关闭他们的电力供应。他将激活的时刻和材料本身的动态视为一种雕塑和表演的方法，并将这些作品背后的原则命名为“原始复杂性”。 除了他的安装作品，Zimoun 还开发了纯原声作品。尽管这两种类型——视觉的、不受控制的、偶然的作品和在录音室中费力构建的用于录音和表演的音乐作品——乍一看似乎完全不同，但两者都源于艺术家对创造由微观微小的声音和噪音组成的空间和声学状态的兴趣。
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