马泽尔《马勒：第六交响曲》音乐厅管弦乐团(Hi-Res)

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蓝光片源
Gustav Mahler: Symphony No.6 in A minor
马勒：A小调第六交响曲
皇家音乐厅管弦乐团 Royal Concertgebouw Orchestra
指挥：洛林·马泽尔 Lorin Maazel, conductor
阿姆斯特丹音乐厅
recorded 20 October 2010
记录时间：2010年10月20日录制

马勒《第六交响曲》，1906年5月27日在艾森首演，指挥是马勒自己。这是一部充满悲伤与阴郁的作品。马勒的一位朋友听过此曲后曾问马勒：“像你这样一个心地善良的人，为什么写出这样辛酸阴沉的作品？”马勒答道：“我一生所忍受的不如意的遭遇，都集中了这部作品里。”因此，这部作品又叫《悲剧交响曲》，但马勒本身创作时并没有为这首交响曲冠以任何标题。
第二、第三乐章的次序争议
马勒第六交响曲的中间两个乐章的次序问题未有定论。起初马勒希望采取先谐谑曲、再行板的顺序，但在1906年首演前在排练中决定将两乐章对调，变成行板-谐谑曲，出版的乐谱中亦作此更改。作曲家去世后，马勒的遗孀阿尔玛·玛利亚·辛德勒致电报给荷兰指挥家威廉·门格尔贝格，声称应采用谐谑曲-行板的顺序。门格尔贝格随即改用此顺序指挥该作，但他同辈的其他指挥家则大多仍选择遵循马勒的乐谱。
1963年由国际马勒协会出版的马勒历史批判全集中，主编拉茨(Erwin Ratz)选择采信阿尔玛的电报而否定马勒本人的最终构思，将谐谑曲作为第二乐章，行板作为第三乐章，出版了校刊版总谱。之后尽管有不少指挥家质疑拉茨的看法，但“谐谑曲-行版”的顺序自此成为了主流并通行至本世纪初。
2003年，马勒专家库比克(Reinhold Kubik)再次提出“慢版-谐谑曲”才是马勒的真正意思，他认为马勒从来都没有撤回这个安排。但与此同时，仍有研究者和指挥家从音乐本身的逻辑角度坚持认为谐谑曲应在行板之前。2010年卡普兰协会出版的新版历史批判乐谱中，身为主编的库比克(Reinhold Kubik)再度改回行板-谐谑曲的顺序。
21世纪的指挥家在两乐章的顺序问题上拥有一定的自由，可就实际演奏的需求来排序。在录音方面，两个版本平行存在。拉特尔、阿巴多及马苏尔等选择采用“慢版-谐谑曲”的顺序，而卡拉扬、伯恩斯坦、索尔蒂、布列兹、小泽征尔等则按“谐谑曲-慢版”演奏。
第四乐章
本乐章马勒特意安排了三次纯自然的锤击(第一次位于发展部第二部分的开头，第二次位于再现部的开头，第三次位于结尾“仰天长问”主题最后一次出现后)，三次打破处于高潮的音乐，据马勒对妻子叙述这是表现“英雄受敌人三次打击，在第三次像大树一样倒了下去”。(第三下木槌于首演后被马勒删除)之后以悲剧性的沉重结尾作结束，表现一种消极的绝望。
洛林·马泽尔音乐厅版乐章顺序：

马勒：A小调第六交响曲 -00:01
第1乐章：不太快的有力的快板,激烈地 -01:02
第2乐章：谐谑曲：带有沉重感 -27:37
第3乐章：中庸的行板 -41:42
第4乐章：终曲：持续地-中速的快板-有活力的快板 -01:00:35
锤击1 -01:15:04
锤击2 -01:20:10
最后的 -01:34:35

Gustav Mahler: Symphony No.6 in A minor -00:01
1.Allegro energico, ma non troppo -01:02
2.Scherzo -27:37
3.Andante moderato -41:42
4.Finale: Allegro moderato -01:00:35
锤击1 -01:15:04
锤击2 -01:20:10
最后的 -01:34:35

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