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曼弗雷德·凯尔克尔 op.22 斯克里亚宾之墓
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只找到了钢琴独奏谱,所以一直在犹豫做不做这个曲谱同步。但今天做了一个六人团作曲家的致敬拉威尔,想了想,这么好的作品也希望大家都能听到(因为这位作曲家的老师是米约。。。突然联想到了)。这是我听过的最有鸭饼风格与气质的作品,很有他中晚期的特点。也不用说太多,请大家多多欣赏~ Manfred Kelkel: "Le tombeau de Scriabine" 曼弗雷德·凯尔克尔(Manfred Kelkel)(1929年1月15日-1999年4月18日)是20世纪的法国音乐学家和当代音乐作曲家。作为巴黎音乐学院达律斯·米约的学生,他对俄罗斯作曲家亚历山大-斯克里亚宾的音乐产生了兴趣,他的最新作品(从《普罗米修斯:火之诗》到《神秘剧》)影响了他自己的创作。他关于斯克里亚宾和某种神秘的音乐美学的工作具有权威性。 从1969年起,作曲家恢复了他的大学学业,获得了音乐和音乐学的博士学位和国家博士学位,"其作品后来成为各自领域的权威",从他在民族音乐学方面的 "多民族传统音乐研究",到关于20世纪初抒情音乐的国家博士学位。他的研究生论文,专门研究俄罗斯作曲家亚历山大-斯克里亚宾,是他职业生涯中的一个决定性时刻 。 在他的回忆中,让-雅克·威利起了一个 "完美的简单、谦逊和亲和力 "的人,使他见到了斯克里亚宾的女儿玛丽娜-斯克里亚宾,其中的Acte préalable呈现了一种十二音阶的调音,让他充满了热情 。 曼弗雷德-凯尔对东方文明和神秘主义的做法非常着迷,他决定在Tabula Smaragdina(指翡翠石碑)的基础上,"以合理和连贯的方式,将源自中国神秘主义、阿拉伯风水学和炼金术的原则应用到他的作品中,发挥佛教曼陀罗、密宗图、魔法方块和声音艺术之间未被发现的对应关系" 。 让-雅克·威利对他的音乐语言进行了简要分析。在旋律领域,写作 "受三个基本要素的制约:半音总和、旋律的模态使用和人工对称音阶的使用"。 在和声领域,他的作品 "从斯克里亚宾的最新作品中汲取灵感,大量使用或多或少复杂且接近半音总和的和弦"。在多调性中,"旋律与和声在坚实的地标上衔接,即使由此产生的音乐语法与狭窄意义上的调性毫无共同之处"。 1999年4月18日,曼弗雷德-凯尔在巴黎去世,享年70岁, 在他的传记和对斯克里亚宾作品的全面分析出版后不久。
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