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托马斯-格思里（Thomas Guthrie）写道："2001年，我在约克大学攻读博士学位，师从灵感迸发的指挥家、音乐学家和全能的艺术歌曲（Lieder）爱好者彼得-西摩（Peter Seymour）。我们的研究课题是舒伯特艺术歌曲中的装饰音。我是个差劲的学生，没能完成学业，但我的眼睛和耳朵都被打开了，认识到舒伯特希望他的歌唱家装饰--并以其他方式改编--他的音乐。"我还学到了文艺复兴时期（以及后来）文人痴迷的修辞学的一些更广泛的内在思想。修辞学是一门古老的科学，它以演讲稿的写作和演讲艺术为基础，其核心思想是：与听众的真正互动需要自发性和创造性。 作曲家们是在全欧洲普遍采用的教育体制的基石--"三学科"（文法、逻辑和修辞学）--的影响下创作音乐的。"三学科 "一直延续到19世纪（舒伯特本人在15岁之前一直完全接受古希腊语教学）。因此，他们依赖于表演者（当他们不是自己音乐的表演者时）理解并接受一个心照不宣的基本出发点：没有表演者和听众，音乐什么都不是。讲故事需要我们全身心地投入。 "19世纪晚期和20世纪对作曲家至上的痴迷，如今看来，在许多方面，即使不被视为误导，也肯定是不够的。在'修辞学'影响下创作的作曲家们明白，不可能预测每一次演出的情况，因此希望演奏者能承担起他们的那份责任，让演出顺利进行。根据 "修辞学 "的规则，这恰恰是一半的责任，甚至包括节奏、配器、表达甚至音符本身的问题。在这种情况下，在一个高雅的、通常能容纳很多人的文化场所里，穿着白领带和燕尾服，站在一架大三角钢琴的弯角处演唱舒伯特的歌曲，在我看来开始显得不真实，甚至与舒伯特创作这些歌曲的精神背道而驰，这样做无疑与舒伯特的期望大相径庭。他的歌曲是为亲密的社交场合而写的，以最轻松、随意和（通常）酒精刺激的方式庆祝友谊和讲述故事，参与者会携带乐器并盛装出席。换句话说，它们与其他音乐、戏剧和讲故事的例子并无太大区别，都是为了让人们在现实生活中聚集在一起，感受彼此的联系、归属感和共同的时刻，并被爱和人性的温暖所拥抱。 "随着我们紧张地接近人工智能时代，我猜想这样的晚会将变得更加重要，也更加令人向往。但愿如此。我的思绪又回到了那个睁着大眼睛的五岁孩子，他在火炉边敬酒，故事就在他身边生动地上演。经过多年的巡演、戏剧和歌曲创作，我觉得我所做的很多事情都是在试图重拾那晚的激动心情。我希望你在聆听这些歌曲时，能感受到哪怕是一丁点儿的兴奋，这些歌曲是我和Alehouse Boys的好朋友们一起谦卑地为你带来的，我将永远感激他们。最重要的是，我希望这些歌曲能让人感受到舒伯特的魅力，也许我们已经开始怀念舒伯特了--他热爱通过友谊、人性和亲密关系轻松地讲述故事。 Thomas Guthrie, baritone 托马斯·格思里，男中音 Barokksolistene 巴洛克独奏家乐团 Bjarte Eike, direction 比亚特·艾克，指挥 曲目： Franz Schubert (1797 - 1828) 弗朗茨·舒伯特 Die Schöne Müllerin, D. 795 (Arr. Thomas Guthrie) 美丽的磨坊女, D.795（托马斯·格思里改编） 1. No. 1, Das Wandern 02:34 流浪 2. No. 2, Wohin? 02:12 向何方？ 3. No. 3, Halt! 01:27 止步 4. No. 4, Danksagung an den Bach 02:22 感谢小溪 5. No. 5, Am Feierabend 02:24 憩息 6. No. 6, Der Neugierige 03:59 疑虑 7. No. 7, Ungeduld 02:21 焦急 8. No. 8, Morgengruss 04:23 早安 9. No. 9, Des Müllers Blumen 02:49 磨工的花 10. No. 10, Tränenregen 03:40 泪雨
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