| 巴赫 | 羽管键琴协奏曲 | 第二部 | 哈基宁 Aapo Hakkinen - Bach Harpsichord Concertos II

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巴赫定居莱比锡后，1738—1739两年，创作了14首从一架至四架羽管键琴与弦乐的协奏曲，这些协奏曲其实都是改编曲，改编后，织体比原作更饱满，装饰更强。其中，一架羽管键琴的协奏曲，BWV1052—1059共8首。

第一号D小调，BWV1052，改编自《D小调小提琴协奏曲》，巴赫也将其第一、第二乐章用于BWV146康塔塔的开头交响曲与第一首合唱，第三乐章用于BWV188康塔塔的开头交响曲。这首协奏曲前后两个快板乐章，羽管键琴很长的独奏几乎是即兴技巧的发挥，第一乐章合奏节奏铺陈后，羽管键琴进入，与之兴奋对话，形成赋格。中段羽管键琴有即兴展开与华彩。慢乐章羽管键琴的主题建立在沉重的低音弦乐铺垫上，有一种感伤，因此，巴赫用于BWV146康塔塔的第一首合唱“我们必历经磨难，方能达到上帝的国度”，有沧桑感。末乐章欢欣地。

第二号E大调，BWV1053，改编自《F大调双簧管协奏曲》，第一、第二乐章也分别改编为第169号康塔塔的开头交响曲与咏叹调，第三乐章改编为第49号康塔塔开头的交响曲。第一乐章乐队喜悦展开后，羽管键琴跳跃般清新的第二主题进入，合奏显示特有的琶音形象，与逐渐上升的独奏主题对比，清新的第二主题美妙。第二乐章的西西里舞曲，主题是BWV169感人的咏叹调《这尘世所有浮华享乐》，咏叹调歌词是“这尘世所有浮华享乐，都与我（肉身）同死，你（耶稣）赋我希望信心，及满满的爱。那些荣耀、财富、虚荣，那些终有一死的人珍视的邪恶之物，都与我肉身同死。”末乐章回到欢欣。

第三号D大调，BWV1054，改编自《E大调小提琴协奏曲》。第一乐章合奏英气勃勃展开，羽管键琴赶上，一起歌唱，乐队不断强调节奏，羽管键琴以歌唱应答，洒脱自由。第二乐章还是乐队低音衬托，羽管键琴有很多装饰的歌唱，中段感人。末乐章很短，是回旋曲，羽管键琴出现四次，技术越来越高超。

第四号A大调，BWV1055，改编自《A大调柔音双簧管协奏曲》。第一乐章兴高采烈，喜上眉梢的合奏主题，羽管键琴进入模仿后歌唱，乐队提供精妙节奏。第二乐章乐队先定基调，独奏羽管键琴在此基调上抒情，与乐队融为一体。末乐章是欢快、充满活力的舞曲。

第五号F小调，BWV1056，改编自《G小调双簧管协奏曲》，篇幅相对短。第一乐章快板是乐队与羽管键琴对话展开，乐队衬托独奏，再回到对话。第二乐章的广板乐队拨奏，羽管键琴非常安静。末乐章很快的快板，主题有休止而自得，增添了节奏魅力。

第六号F大调，BWV1057，改编自第四号《勃兰登堡协奏曲》，两支长笛和弦乐协奏。第一乐章长笛的召唤始，羽管键琴进入，在装饰中展示。乐队回复，羽管键琴技巧与长笛技巧对应。第二乐章行板，羽管键琴荡漾，衬托长笛与乐队，再对话，回到荡漾。末乐章很快的快板，长笛先还占主导，羽管键琴衬托，赋格发展后，羽管键琴有独奏华彩。再回乐队主导，长笛华彩，直到欢欣结束。

第七号，G小调，BWV1058，改编自BWV1042《A小调小提琴协奏曲》。前后两个乐章短，中间的行板长，第一乐章乐队奏召唤性主题后，羽管键琴应答进入，引申出两个副主题，一个喜悦，另一个随乐队节奏起舞。第二乐章行板，还是乐队低音衬托，羽管键琴特别美的歌唱。对比小提琴协奏曲，羽管键琴安静晶莹，似更美。末乐章很快的快板，乐队召唤出羽管键琴，羽管键琴技巧展示，有大幅度琶音。

第八号，D小调，BWV1059，改编自《F大调双簧管协奏曲》。前后两个乐章又改编自BWV35康塔塔，原曲慢乐章是残缺的，因此，此曲是空缺。只听到库普曼有改编、以管风琴演奏的版本。第一乐章乐队合奏的喜悦主题呈示后，管风琴技巧歌唱，乐队伴奏，在喜悦中推进。第二乐章行板，管风琴与巴松管在低音域对话，管风琴也有独奏及收尾，很安静。第三乐章很快的快板，是管风琴带着乐队欢腾、应答。

这些协奏曲都是快慢快三乐章，第一乐章常无速度标识，大体是两段体或三段体，第二乐章是以抒情旋律为中心的自由表达，第三乐章则多类似托卡它。

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