听惯了梅派 今天来段不一样的
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梅祖演唱共鸣通道 与现代唱法截然不同
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梅派乾旦唱法 与坤旦演唱的区别
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梅派演唱方法 偷气 换气 腔 位置不能掉
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梅程荀张 都要求旦角演唱时要用小口型
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解析梅兰芳大师演唱方法
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现代版梅派唱法和梅兰芳大师演唱的的区别
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梅葆玖大师演唱发声位置
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梅兰芳大师 《生死恨》拍摄的电影，让后人欣赏到大师早期的表演
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学习京剧没有捷径可走，必须从五音 四呼 十三辙 发声 念白 唱腔 等 顺序系统学习，绝不可直接张嘴就唱。
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针对训练梅派演唱小口型内部口腔发声通道
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会用气 是唱好京剧的根本
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梅派与程派发声的不同之处
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梅兰芳大师 湖广音运用
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老梅派演唱方法 梅大师无人超越
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演唱梅派唱腔内部口腔不能敞
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玖爷 大登殿 唱腔研习
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梅派发声通道决定音色通透性
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演唱京剧青衣法门
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梅派 念白 发声 喊嗓子
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霸王别姬 劝君王 发声演唱位置
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老先生教戏时说用丹田气 说的就是腹式呼吸 用卢文勤老师的一句话说：第一次给梅兰芳大师吊嗓时，惊奇的看到大师用手提着裤带，丹田收缩幅度之大，功力之深。
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站起来了！叫好！
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老梅派发声通道 和后辈的区别
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梅派唱腔对咬字清晰度的要求
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梅派 大登殿 王宝钏唱腔演唱
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演唱梅派唱腔 乾旦与坤旦的区别
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梅兰芳大师对咬字的要求
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梅派唱腔基础教学
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梅派唱腔 气息运用方法
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梅派辙口归韵演唱严谨性
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梅派唱腔 气托腔行 润腔以圆为主
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演唱梅派唱腔不能太柔 甜过头 就腻了
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梅派女起解散板二黄唱腔
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梅派演唱气息运用是最难的
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梅派 霸王别姬 对于 字腔韵的演唱方法
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解析杜近芳大师野猪林唱腔方法
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老梅派发声喊嗓 与现在的喊嗓通道有所不同
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梅派口型的重要性
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杜近芳回忆梅先生日常生活习惯
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几辈老先生总结出的京剧发声方法。