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京东 11.11 红包
解析摄影师Lee Friedlander第一部分,他在拍什么(自制双语字幕)
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弗里德兰德与温劳的作品在 1960 年代被认为是混合了卡尔・布伦(Karl Blossfeldt)等人的构图创新和毒品影响下的비트生成(Beat Generation)精神,以及罗伯特・弗兰克(Robert Frank)的叛逆。弗里德兰德的作品通常不像温劳的作品那样直接冲击人心,而是带有复杂性的叠加。 早期,弗里德兰德的作品被批评为过于简单、平凡和随意,不受艺术界欢迎。他对这些批评持开放态度,甚至表示 “艺术” 一词对他来说太重了。他不愿解释自己的作品,但约翰・肖科夫斯基(John Szarkowski)认识到了他的才华,将他的作品纳入了标志性的《新文献》展览。 弗里德兰德通过挑战传统的摄影规则,将观众的注意力转移到了摄影这一媒介和拍摄行为上。他的作品展现了美国作为一个不寻常和异化的社会空间的感觉,以及大城市和美国广阔空间的冷漠。 弗里德兰德声称他拍照时不会有特定的目的或想法,但实际上他的作品是引人入胜的,因为它们挑战观众的思维去探索他的多层次构图。他的作品充满了活力和抽象性,反映了他个人的不安和内心挣扎。 他经常在作品中使用前景中的模糊物体作为障碍,这种做法类似于立体主义和抽象表现主义的技巧。他利用摄影特有的前景和背景信息压缩特性,创造出现实生活中并不存在的视觉联系和关系。 弗里德兰德的摄影作品经常被构成成为拼贴画,包含各种元素和视觉碎片,这些作品不能一眼看穿。观众需要解读这些细节与信息层的关系。 弗里德兰德对某些主题有着强烈的兴趣和执着,包括自拍、电视屏幕、商业标志、店面、纪念碑、裸体和反射。他通过幽默和玩味的构图框架,让观众意识到他在拍摄时刻的存在。他的实验性作品改变了摄影的历史,他以一种中产阶级的视角探索美国,同时表现了他对拍照本身的执着。视频提到,由于弗里德兰德的主题太多,将在下一视频中继续探讨他追求的不同主题及其对他所处社会的反映以及对他作为摄影师的意义。视频在最后表达了感谢并邀请观众观看下一部分。
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