珍贵视频《洞庭鱼米乡》何纪光演唱 1986年中国民歌大汇唱现场

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1986年中国民歌大汇唱现场
作词：叶蔚林
作曲：白诚仁
编配：徐沛东
演奏：中国芭蕾舞团管弦乐队
指挥：胡炳旭

何纪光对数百首高腔山歌进行反复钻研与分析,他认为，激越、豪迈、遒劲、高亢、粗犷是其气质;节奏自由、句幅宽长、旋法多变、歌唱音区狭窄(一般在一个八度之内)是其艺术特征;真、假声大幅度的转换、旋律起伏跌宕是其鲜明的音乐个性。他认定,在乐句中间或尾部、常常利用口形开合，使拖腔的母音自然变化形式“啊呜啊呜与嗬嗬嗬”是其特殊的演唱效果。他在长时间的采风、拜师过程中,对湖南各地域代表性的高腔山歌,心中装有具体分布图,并对其共性与个性条分缕析地付诸文字。
何纪光在审美价值上不懈地思考求“变”、按照时代要求超越传统,又不断从适应人民群众审美习惯入手,对湖南高腔山歌唱法进行实质性的改革。他的创新坚定不移地在保留高音色彩的基础。首先力求“下得来”,然后再考虑“上得去”与“唱得响”。所谓“下得来”,即将高腔放下来唱,建立稳定而沉实的中低音声区,实际上则是变高位绷紧的“挣颈红(民间对高腔山歌唱法的俗称)为气沉丹田。为此,他练唱了大量的委婉、柔美、深沉的平腔山歌以及曲艺唱段。
何纪光对“高腔”的改进是以兼收并蓄、博采众长的方法来进行的。他除长年随剧团下农村、工矿、机关、学校巡回演出外,还多次以极大的兴趣与热情深入苗寨,瑶山,走乡串村,拜各地民歌手为师,三湘四水都留下了他的足迹,学会了汉、苗、瑶、侗、回、土家等民族民间音乐(包括山歌、小调、劳动号子、曲艺音乐等)三百多首(段)，并对湖南花鼓戏、湘剧、川剧辰河戏、阳戏等地方戏曲中有特殊技巧的唱腔选段,以及河南坠子、京韵大鼓、山东琴书、四川清音、苏州评弹等地方曲艺音乐甚感兴趣。各地特色山歌他尤视为珍宝。这些多姿多彩的民族民间音乐艺术潜移默化地影响着他，对其创立新型高腔唱法的积极作用可谓举足轻重。用何纪光的话来说:“体味并掌握民族民间声乐艺术的发声技巧、吐字要领、节奏处理手法、润腔诀窍等等、为我日后在民族声乐上发展,特别是为创立新型高腔唱法取得了宝贵的经验、获得了理性的支持”。
何纪光在保持自己原有的高腔唱法特点及浓郁的民族风格之同时,又将西洋科学发声的理论与技巧融合到高腔唱法中去,建立了正确的声音支点,用气息托住了所唱的每一个音,喉头相对稳定,下巴得以放松,吐字灵活而清晰,解决了原来民间高腔唱法音色尖刻且刚中缺柔，真、假声截然分离，难以结合之弊端,大大增强了头声区共鸣与气息上的支持,使原有音色产生了质变,以激越高昂、遒劲粗犷的高腔假声真唱,与沉实、柔美、委婉的真声在音色上产生强烈的对比,形成了具有金属性及英雄气质的新型高腔音色。因此,何纪光歌声具备了前所未有的惊人魅力,极大地丰富了他声乐艺术的表现力。
何纪光改进后的高腔唱法,可以说是继承民族传统唱法与借鉴西洋美声唱法的产物。为使这种新型高腔唱法不只局限于表现湖南高腔曲目,力求具有更广泛的适用性,何纪光又特地钻研了演唱风格、艺术个性独特的青海花儿、内蒙长调、陕北信天游、贵州苗歌、黑龙江赫哲族民歌等等。同时,为了检验其科学性,他还用这种新型高腔唱法成功地演唱过京剧唱段和高难度的艺术歌曲。他的歌声,他的演唱气质、神情、丰采，令众多国内外专家、学者为之惊叹、为之钦慕!若用何纪光的话来说:那就是“我中有你,你中有我”艺术的自由王国是没有“国界”的。
——《美在超越——浅评何纪光创立新型高腔唱法的艺术实践》（作者：尹晓星，2003年发表）

up主按：现今的歌唱家们和歌手们，有时间，有精力，有魄力能像何纪光、吕文科等那些老一代歌唱家和艺术家们精心钻研打磨歌唱技术，形成自己独特的唱法么？

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