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钢琴翻奏中岛美雪的《生命的接力》:使用 1894 年贝森朵夫公司制造的钢琴(维也纳式动作/85 键)
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https://youtu.be/bFwp9YOlx5I?si=8nb0EZFn-2l_ktWJ 原视频标题:中島みゆき 作詞・作曲『命のリレー』ピアノソロ:1894年ベーゼンドルファー社製ピアノ(ウィーン式アクション/85鍵)使用 原视频发布时间:2024年8月6日 原视频简介翻译如下: 我用那架1894年制造的古董钢琴演奏了中岛美雪的《命のリレー》(生命的接力)(*´-`)。 《命のリレー》是为《夜会VOL.13─24时着 0时发》(2004年1月3日~28日/涩谷Bunkamura剧场可可内)创作的原创曲目。这首歌出现在高潮的第七场《转辙》和最后的《作为谢幕致辞》中,而2005年发行的专辑《转生(TEN-SEI)》中收录的版本与夜会中的《作为谢幕致辞》相同,并新增了歌词。此外,专辑《转生(TEN-SEI)》精选了《夜会VOL.13─24时着 0时发》的11首原创曲目,可以说是这场演出的原声带。 在中岛美雪的作品中,「转生」占据了非常重要的地位,甚至对于像我这样刚入门的粉丝来说,也能轻松感受到这一点。从《夜会VOL.13─24时着 0时发》的标题中就能看出,她对“重生的生命”的思考充满了情感,完全契合《命のリレー》的世界观💡。 <看啊,夜空中的星辰之路 吹响玻璃笛子,发出通过信号 无论是昆虫、野兽、还是人类、鱼类 都朝着透明的终点,向下一个宇宙连接> 任何有形之物必定都有终点,但她以如此简洁明了却又宏大的规模表达出来,实在令人钦佩。在这里,不仅仅是关于人的生死,还包括人生中的各种“节点”,以及不仅限于人生的各种“场景转换”,我想也应该意识到这些都是“转生”的机会。 <我的生命,我看不见 不知何时开始奔跑,又将跑到何时 星星、小石头、人与树叶 都带着某个目标,连接到下一个起点> 虽然我们理解有起点就会有终点,但确实无法将起点和终点作为“点”来认知啊。在“转生”中,重要的是要意识到这个“连接到下一个起点”的“可能性”吧……大概是这样吧。 <真正的事情,无限大地存在 即使失去一切,一切也会重新开始>(《无限・轨道》2004年) 《无限・轨道》也是《夜会VOL.13─24时着 0时发》的原创曲目,但这句“真正的事情,无限大地存在”,似乎也在强烈地支持着重新开始后的“可能性”💡。 <即使愿望的线断了 救赎的线却不会断 习惯了哭泣的人会更坚强吧 失败者复活赛>(《倒木的失败者复活赛》2012年) 这句“失败者复活赛”以及“救赎的线不会断”同样如此,高声支持着重新开始后的“可能性”。而《命のリレー》的副歌中,不仅限于个人的重新开始,还通过各种存在的相互联系来继承宏大的“愿望”,这种经营的崇高让我感动不已。如今的网络上,总是充斥着一群人结伙互相攻击的场景,但不要把精力浪费在这种无聊的事上,应该一起努力做些有意义的事情😤。 <即使这一生无法抵达终点 也要握紧生命的接力棒,继承愿望> 这段视频中使用的钢琴是100多年前,即1894年制造的古董钢琴。用这样的乐器来演奏这样的曲目,实在是非常愉快的体验。如今,世间听到的声音几乎都是通过电流传播的,而在那个时候,世间听到的声音主要是现场演奏。1877年,爱迪生将留声机投入实用,而在这架钢琴制造的1894年,SP唱片开始大量生产,逐渐使“录音”这种东西为世人所知。这台乐器奇迹般地保持了几乎原始的状态,堪称时代的活见证。 古典键盘乐器演奏者/筒井一贵 つれづれ草紙:http://bergheil.air-nifty.com/blog/ “生命的接力(2004)” 词与音乐由中岛美雪创作,在一台具有维也纳击弦机构的1894年产古董贝森多夫钢琴上演奏(1894年,85键)。
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