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刘洪彪:中书协主席不是全国第一支笔,副主席也不是书法最好的前15名!
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刘洪彪:中书协主席不是全国第一支笔,副主席也不是书法最好的前15名! 近日,中国书法家协会副主席、中书协草书委员会主任刘洪彪在谈书法审美时谈到,要读懂草书就需要明白草书审美的双重标准,并认为自己的草书高明之处,在于使用了一点非常规的小技巧—— 刘洪彪说,草书,首先打动人心的当然是点画,当然是线条,当然是字态,当然是整个构成,这种线条的律动,这种旋律是第一重审美,没错!但是接下来,读者在猜测和诵读这幅作品里面的书写文字的时候,又进入了更深一层的审美,那就是对文字的审美,对诗文的审美,这就是所谓的“中国书法有双重审美”。 我们书法家,无论到了什么时代,都不能忘记和忽略了中国书法的双重审美功能,以及中国人对书法的双重审美习惯。所以,我就在我的草书作品里面使用了一点小技巧——用朱液和比较随意的楷书,注上这幅草书作品的文字,释文嘛!这就是导读,这就照顾到了那些急切地想知道你的作品中写了什么内容的人。 在一副完整的书法作品中,一定会出现形式与内容这两个部分, 这两个部分包括了作者所想表达的所有东西, 且形式与内容是相互依存、相互渗透、互为因果的。历代优秀的书法作品都是文辞与书法相映成趣。著名的王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏轼《黄州寒食诗帖》都是辞翰俱佳的光辉典范。 至于刘洪彪副主席所说的“小技巧”,其实是一种装饰性的“释文”,借鉴了古人“朱墨点批”的方法。由于草书不容易认识,增加释文,以朱液的形式表现出来,丰富了作品的层次感,增添了作品的趣味性。他的这种做法,也得到大部分网友的认可,有人说:“这就对了,大部分人不能准确辨识草书,有了注释才更利于欣赏和学习。”书友“古瓷今墨庐”也说:“刘洪彪的草书还是不错的,其章法构成优于笔趣和墨韵。” 当然,针对刘洪彪的这番言辞,也有一些网友表示不以为然,有书友说:“书法首先是文字要传递内容,其次要以规范优美的笔法(线条)表现出来。如果连字都认不出来,(还需要用楷书来做注解),何谈诗文表达内容?其次用丑陋、违反审美的线条,又何来优美?你把两种要素都忽略了,只有奇、怪、异,只能称为墨艺!” 另一位网友表示:“双重审美标准这种名词,有故弄玄虚之感,将大众看不懂的草书,讲得高深莫测,越显得玄乎!”而对于刘洪彪副主席的草书需要用“朱液书释文”才能让人看懂,网友质疑说“是不是可以算草书创作的失败呢”? 比如上图这封信件,用草书写完,还要用楷书注解一遍,完全多此一举,干脆用楷书不得了吗?就算这种方法可以让人看懂,但是也不建议普及推广,如果每写一个草书都要标注一个楷书,那草书岂不就失去了存在的必要性了吗? 刘洪彪:中书协主席并非全国第一支笔,我也不是书法最好的前15名 日前,现任中国书法家协会副主席、中书协草书委员会主任刘洪彪在与网友对话交流时候谈到,认为要改变一个错误观念,中书协主席不是全国第一支笔,不一定就是全国写字最好的,自己身为14名副主席的一员,也不见得就是全国写字最好的第二名到第十五名中的一员。 刘洪彪说:现在全国有一万多名中书协会员,都是国家级的书法家。我原来表述过,不是说我当了这个副主席,我就是全国一万多名中书协会员中,写字写得第二至第十五好的那个人。我们有14个书协副主席,你若说当中书协主席是第一好,第一支笔,当副主席就是第二至第十五支笔,排第15名以内,我从来不认为这样。 中书协主席团成员的产生要考虑很多的条件和综合因素,比如说年龄、资历、身份、职务、学历,书法创作、理论、教育,以及在书法界的影响等等好多方面,此外还要综合考虑地域——东南西北中,代表不同的地域,文化发展要均衡,考虑很多的因素,所以根据我刚才所说的这么多的因素,主席、副主席、主席团成员的产生有很多的条件,并不是单一的考察写字的能力。 刘洪彪副主席的这一番言论,一些书友表示说得非常中肯,也得到不少人的认同。一位不愿透露姓名的网友留言说:“当书协主席的不一定非要在书法方面是最好的,但应该是能在书法理论上等方面把握住当代书法艺术大局的撑门人或者叫引路人。”“大家对书协领导期望过高——这只是一个职位,能协助书法发展就可以胜任,别要求人家书法也贼牛逼。” 当然,针对刘洪彪副主席的观点,部分网友表达不同的看法。有人认为,这是书协领导在为自己写不好字开脱,“不仅会捞名利,还会甩锅。”有自称专业人士认为:“书协是一个专业性很强的团体,其领军人物必须是书法界的佼佼者,否则难以服众。” 然而事实上,正像部分网友说的那样:“中书协的人,讲理论非常好,能写好字的人还真不多。写丑书的人很多,写夸张字的人也多,唯独能写出书法书卷气的人却不多。”网友“江畔老侃”甚至调侃说:“夸张一点地说,中书协领导层的十五人,其实际水平在全国估计要排在万名开外去了!”
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