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【舒曼】a小调钢琴协奏曲 Op. 54 (阿格里奇演奏,夏伊里指挥)
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BD自压,16bit/48kHz无损音质 舒曼在年轻时曾两度尝试创作钢琴协奏曲,不过并没有成功。1839年,他再次尝试,在这混乱的一年里,舒曼与未婚妻克拉拉的婚事也遭到她父亲的反对,舒曼因而诉讼缠身,作曲亦告失败。还好这对恋人的努力终于成功,舒曼与克拉拉在1840年结婚。他们的结合一直被人传为美谈,幸福的家庭生活也激发了舒曼旺盛的创作力,催生了非常杰出的作品。婚后的舒曼欢欣鼓舞,将压抑已久的感情彻底宣泄在作品创作中,并开始转向管弦乐曲的创作,最初于1841年只花了一个多星期便完成了钢琴协奏曲的第一乐章,并命名为《a小调钢琴与乐队的幻想曲》,由克拉拉于同年8月13日在莱比锡格旺德豪斯音乐会上首演。舒曼试图改变传统钢琴协奏曲的模式,以单乐章钢琴协奏曲的形式要求出版,但在当时的出版商认为它不符合传统协奏曲样式而拒绝出版。 直到1845年夏天之前,这首幻想曲一直都是独立的作品,后来舒曼还是决定为其补上第二及第三乐章——第二乐章是非常细腻、富于情感的F大调间奏曲,第三乐章则是极富冲力的回旋曲——舒曼大概花了五个星期就完成了。《a小调钢琴协奏曲》于1845年12月在德累斯顿首演,由门德尔松指挥,克拉拉担任钢琴演奏。这首协奏曲是拼贴式音乐的典范,但听起来却浑然无迹,因为最后两个乐章的主题及风格与第一乐章幻想曲相同,所以此曲比其他创作时一气呵成的协奏曲要更具整体感。整首曲子的吸引力在于戏剧性、抒情风格及梦幻般的想象力——这些素材不仅相互映照,而且共同营造出脆弱、纤巧、不断变化的平衡感。第一乐章表现出渴慕的想望之情,心烦意乱;第二乐章则是狂喜的悸动;第三乐章则绽放出热烈的火花。 第一乐章:热情而有感情的快板,a小调,4/4拍,奏鸣曲形式。乐章的第一主题在a小调上,显得压抑、痛苦。第二主题则在明亮的C大调上展开,光明,富有幻想色彩。这两个主题的发展时而痛苦哀叹,时而浮想联翩;时而冥想苦想,时而慷慨激昂。表现了坚韧的斗争精神。 第一乐章可以说是舒曼对克拉拉的一场盛大表白,因为他把克拉拉的名字写进了乐曲里。乐曲开头,双簧管与钢琴一先一后,分别奏出一句如同长叹一般的旋律——“dol si la la”,而在德语中,dol音恰好对应字母C,si音对应字母H(与其他语言不同),la音既可对应字母A,也可用其本身唱名la,所以这句“dol si la la”就变成了“CHAA”或者“CHlala”。如果以古典音乐通用的意大利语来看,“CHAA”就是意语中的女性名“CHiArA”,对应其他语言中的“克拉拉”,而以德语发音而论,“CHlala”更是明白无误的只有一个答案,那就是“克拉拉”!这样的旋律已不再是简单的音符,而是1845年的某个下午,莱茵河畔,一个身材微胖的作曲家提笔写下的一句长叹:“克拉拉,我是那样深深的想念着你!” 第二乐章:间奏曲,优雅的行板,F大调,2/4拍,三段体。这个乐章充满着极为甜美的感情,简直像一首浪漫温和的协奏型牧歌。乐曲在开始时,弦乐与钢琴优美的对答,柔和地展开主题。这种醉人的气氛,在以往的协奏曲中是找不到的。有人认为这里是在描写克拉拉动人的形象。乐章结束后不停留地直接进入第三乐章。 第三乐章:活泼的快板,A大调,3/4拍,奏鸣曲形式。钢琴辉煌地奏出了第一乐章第一主题的乐思,弦乐器以闪耀般的音阶性上升加了进来。主题舞蹈性旋律棱角分明,有一种向一切鄙俗势力宣战的气势。这一乐章的结尾由钢琴奏出了绚烂的旋律,充满热情和信心地形成高潮而华丽地结束乐曲。
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