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【曲谱同步】陈其钢——晨歌
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【曲谱同步】陈其钢——晨歌 作曲:陈其钢 单簧管:Chaz Sonoda 钢琴:B. Han 该录音与谱面不完全对应,仅供参考! 《晨歌》是我二年级时的习作。作为一个低年级学生,无论在构思和写作技巧上都还很不成熟。罗忠镕老师根据我初稿中存在的问题提出了几点要求:1.作曲是创作不是做和声题,要想把技术与有生命的音乐很好地结合,就必须用自己的语言说话;2.在某些段落地写作上运用“以无调性的思维来写作有调性音乐”的方法(见欣德米特作曲技法二),以使调式、调性活跃多变;3.和声语言上运用紧张度递增递减的思维方法,以使线条起伏自然而有逻辑;4.中段节奏要经常变换重拍落点,打破以小节为单位的重拍循环。根据这些要求几经修改才完成了这首习作。 关于演奏的处理我有几点想法:1.钢琴在所有三连音的地方要突出左手旋律,三连音要轻而连;2.单簧管Adagio段及再现时的旋律如同倾诉,以抒发感情为原则尽量使节拍的限制不明显;3.②号要有明显的感情起伏,渐快明显一些,以达到第一大段地高点;4.⑦号前17小节单簧管时陪衬声部,要温柔连贯富于表情。 ——上述简介来自于陈其钢《陈其钢——晨歌》谱后注解 综观全曲,《晨歌》在旋律风格上保持了中国民族传统音乐的某些调式调性因素,并在此基础上有所创新,形成了独特的旋律发展手法,使得音乐清新、明快且富有生气。还在乐器的性能上做文章,极大地发挥了单簧管与钢琴的表现特色。无论是具有优美的富有表情特性的长气息的旋律线条,还是像波浪起伏的乐句造成变化很大的对比,都很好地体现了作者的巧妙构思。另外,钢琴作为伴奏,其存在的意义早已超出了一般意义上的伴奏,它是和单簧管作为完美的整体而融合在一起的,共同承担着音乐表现的任务,二者不可分割。 ——上述简介来自于席伟泷《陈其钢的单簧管曲〈晨歌〉》
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