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「写出伟大的反派」——诺兰、大卫·芬奇和PT安德森的三种反派原型
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https://www.youtube.com/watch?v=4ZOEPpjll0U Writing Great Villains — 3 Archetypes of Villainy from Nolan, Fincher, and PT Anderson 章节: 00:00 引言 — 什么造就了一个伟大的反派? 00:54 镜子反派 04:05 迫在眉睫的威胁 08:50反派主角 15:46 标志性反派 ───────────────────── 英雄很容易,但知道如何写出一个伟大的反派需要特别的考虑。虽然一些反派可以仅仅作为纯粹的邪恶存在,但许多反派原型需要更多的维度。这个视频论文完全是关于写好反派的,但绝不是全面的,也不是唯一的方法。反派写作是一个复杂而微妙的话题——在这里,我们只是触及表面。那么,让我们通过克里斯托弗·诺兰和《黑暗骑士》,安德鲁·凯文·沃克和《七宗罪》,以及保罗·托马斯·安德森和《血色将至》的例子来谈谈如何写一个坏人。 首先,“镜像反派”,这个卑鄙的对手几乎是我们英雄的反映。这类反派展现出与英雄相似的特征、目标或视角,但在必要的手段上往往有所不同。以我们的例子为例,我们来看看乔纳森和克里斯托弗·诺兰是如何塑造像小丑这样的伟大反派的。蝙蝠侠和小丑都是外来者,不仅对哥谭市的人民而言,甚至对他们各自的法律一方也是如此。他们共享着塑造哥谭生活的相同目标,但他们的方法却截然不同。 现在,让我们来看看安德鲁·凯文·沃克的《七宗罪》剧本和“逼近威胁反派”。有时,威胁对主角的影响在故事中基本上是缺失的,但这并不使他们变得不那么有效或强大。在《七宗罪》中,除了两次短暂的瞥见,我们实际上直到最后一幕才见到约翰·多。尽管如此,我们已经看到了他的能力,并且从目击者的证词中知道他是一个极端的精神病患者。这就是如何写出像约翰·多这样的反派的关键——让他们缺席,但确保我们知道我们面临的是什么。 最后,我们有“反派主角”,在任何其他故事中都会是反派。想想《发条橙》中的亚历克斯或《美国精神病》中的帕特里克·贝特曼。作为我们如何写反派主角的例子,我们来看保罗·托马斯·安德森的《血色将至》。写像丹尼尔·普莱恩维尤这样的反派的关键是平衡他们的恶行与一点同情心。我们必须关心他们,才能对这个角色的困境产生投资……但他们也应该足够邪恶,以提醒我们他们仍然是反派。 无论哪种反派原型最适合你的故事,每种都有其独特的属性,使它们成为完美的反派。正如人们所说,一个故事的好坏取决于它的反派。
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