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李健|《情怨》:这首歌A4转音超级多,难到爆炸,但他依然完美呈现,谁看了不说李健老师NB!!!
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这首歌主要技术特点在于对京剧唱腔的运用。歌曲旋律线从设置上就考虑了京剧唱腔的特点,句内起伏比较大,预埋了京剧特有的调性和音程,唱法上也大量加入京剧装饰音。完全不懂传统戏剧,想捏着嗓子喊一两句蒙混过关,几乎是不可能的。 传统戏剧唱腔看似规规矩矩一板一眼,实则每个演唱者处理方式各有千秋,光是装饰音一项,无论听多少次都不可能跟原唱做到一模一样。这就对演唱者提出了极高要求,仅凭音色亮、位置高、贴近京剧发声位置是远远不够的。他必须得真的会唱一点戏,否则抓不住灵魂,稍有不慎整首歌立刻垮掉。这样一道超纲题,放在纯通俗领域,可以说基本无解。 面对这道题,李健的解题思路尤为独特,他并没有急于在”通俗“和”戏剧“中给自己下定义,而是退一步回到声音最原始的状态,在回归本真的过程中找到了最适合自己的唱法。他以高位置混声作基础,通过调整气息和共鸣,游刃有余地在强混和弱混两种音色中穿梭。处理方式上,没有过激地试图用全戏曲的方式演绎,而是根据歌曲的旋律发展和感情需求,适当的加入戏剧的唱腔和装饰音,后半段甚至有些调皮地开始模仿刘欢老师的鼻音唱法。 最重要的是全程声音位置都没有放下来过。无论唱腔如何变化,始终保持高位置、高质量的混声,没有音区跨度大造成的换声点,没有通俗到戏剧的跳跃感,所有感情和艺术处理都是连贯而统一的,仿佛是一口气从头连到尾,通畅而自然,给人留下新鲜愉悦的感受。但同样是混声,因为有强和弱、轻和重、圆润和边缘、高亢和柔和等多维度的变化,使得整首歌下来明明是一种唱法但是听起来充满变化和趣味性,完全不会单调。这种纯熟与他多年来对弱混技术的磨练和坚持是分不开的。 健哥在这首歌上是其实是具有祖传优势的,从小耳濡目染,总归是来的更有灵性。但更令人惊讶的是他能在原唱的基础上,不受影响地把自己的解题思路和优势完全发挥出来。既不苛求100%的戏曲唱法,也不轻易打破作品的流畅性和完整性。用自己最擅长的方式化解作品里的考验,最终交出一份独具李健特点的答卷。他的声音像是从无形中化形而来,时而如刀剑锋利,时而如清风徐来,一种唱法能幻化出不同的图景,真的是未来可期。 引用来源——微博:七号井(2020.3.7)
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健哥的民歌腔真是杀我