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荀派传人龚苏萍讲荀派唱腔中的气息、装饰音、韵味
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荀派艺术传承人龚苏萍讲花旦的表演,包含脚步、行走、功夫、表情、人物。
张派传人蔡英莲讲张派《四郎探母》“芍药开牡丹放”唱腔
老生名家范以程老师讲余派唱腔的气息控制与韵味
荀皓讲荀慧生的生活与演戏习惯
梅兰芳《西施》“想当年苎萝村春风吹遍”选段
【听懂京剧】安云武老师解析马派《借东风》“习天书学兵法”唱腔
张派传人蔡英莲老师讲京剧旗装戏的脚步和手势
程砚秋修改《贺后骂殿》贺后唱腔,王瑶卿听后大为赞许
京剧荀派名家张正芳老师谈自己的学戏缘由
马派老生名家安云武解析马连良《龙凤呈祥·甘露寺》的唱腔设计
杨派老生杨乃彭讲《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”唱腔的用气
荀派艺术传人宋长荣回忆早年学戏演戏的经历
李欣老师讲解裘盛戎先生对《秦香莲》快板“驸马爷近前看端详”加闲字的精雕细刻
宋长荣口述拜师荀慧生
京昆青衣名家杨春霞老师讲《杜鹃山》中柯湘念白的韵律化
荀皓讲爷爷荀慧生对剧目的设计,陈墨香为荀慧生量身定制剧本
张正芳回忆跟老师荀慧生学戏的日子,红娘一个简单亮相的背后竟大有学问
孙毓敏老师讲京剧荀派花旦表演风格的生活化特点
荀派京剧名家孙毓敏谈《红娘》《荀灌娘》
叶派小生叶少兰老师讲解《柳荫记》“我好似万箭穿心”唱腔的设计和演唱
京剧《新安驿》“又是喜来又是忧” 刘长瑜(1986)
荀慧生《玉堂春》“苏三出了都察院”选段
荀慧生《红娘》“我小姐红晕上粉面”选段
四派不同名段
京剧《红娘》选段,荀令莱(荀慧生继女)、宋长荣、童芷苓清唱对比
叶少兰老师讲解京剧《白蛇传》中“酒变”一场许仙的念白与唱腔
为什么京剧《秦香莲》被可以理解为女版的《四郎探母》
荀派名家孙毓敏祝贺《中国京剧传承人大讲坛》出版
孙毓敏老师讲《勘玉钏》中俞素秋与韩玉姐的演法
梅葆玖老师讲京剧《宇宙锋》装疯一场赵艳容的表演
常秋月老师勘玉钏仿妆,绒花绝对是报废率最高的戏曲用品,用了两次就一坨一坨的了
姜派小生林懋荣教唱京剧《监酒令》“微风起露沾衣铜壶漏响”唱段
梅兰芳《穆桂英挂帅》“一家人闻边报雄心振奋”选段
梅兰芳《生死恨》“耳边厢又听得初更鼓响”选段
梨园耕耘五十载,京剧艺术传承人李文敏谈学习程派基本功的重要性
王平老师谈《华子良》中耍鞋的灵感从哪儿来?
肖迪《贵妃醉酒》选段
毕谷云介绍踩跷 京剧《翠屏山》
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京剧中怎么表现骑马?