荀派传人龚苏萍讲荀派唱腔中的气息、装饰音、韵味
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荀派艺术传承人龚苏萍讲花旦的表演，包含脚步、行走、功夫、表情、人物。
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张派传人蔡英莲讲张派《四郎探母》“芍药开牡丹放”唱腔
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老生名家范以程老师讲余派唱腔的气息控制与韵味
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荀皓讲荀慧生的生活与演戏习惯
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梅兰芳《西施》“想当年苎萝村春风吹遍”选段
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【听懂京剧】安云武老师解析马派《借东风》“习天书学兵法”唱腔
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张派传人蔡英莲老师讲京剧旗装戏的脚步和手势
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程砚秋修改《贺后骂殿》贺后唱腔，王瑶卿听后大为赞许
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京剧荀派名家张正芳老师谈自己的学戏缘由
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马派老生名家安云武解析马连良《龙凤呈祥·甘露寺》的唱腔设计
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杨派老生杨乃彭讲《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”唱腔的用气
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荀派艺术传人宋长荣回忆早年学戏演戏的经历
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李欣老师讲解裘盛戎先生对《秦香莲》快板“驸马爷近前看端详”加闲字的精雕细刻
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宋长荣口述拜师荀慧生
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京昆青衣名家杨春霞老师讲《杜鹃山》中柯湘念白的韵律化
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荀皓讲爷爷荀慧生对剧目的设计，陈墨香为荀慧生量身定制剧本
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张正芳回忆跟老师荀慧生学戏的日子，红娘一个简单亮相的背后竟大有学问
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孙毓敏老师讲京剧荀派花旦表演风格的生活化特点
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荀派京剧名家孙毓敏谈《红娘》《荀灌娘》
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叶派小生叶少兰老师讲解《柳荫记》“我好似万箭穿心”唱腔的设计和演唱
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京剧《新安驿》“又是喜来又是忧” 刘长瑜（1986）
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荀慧生《玉堂春》“苏三出了都察院”选段
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荀慧生《红娘》“我小姐红晕上粉面”选段
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四派不同名段
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京剧《红娘》选段，荀令莱（荀慧生继女）、宋长荣、童芷苓清唱对比
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叶少兰老师讲解京剧《白蛇传》中“酒变”一场许仙的念白与唱腔
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为什么京剧《秦香莲》被可以理解为女版的《四郎探母》
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荀派名家孙毓敏祝贺《中国京剧传承人大讲坛》出版
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孙毓敏老师讲《勘玉钏》中俞素秋与韩玉姐的演法
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梅葆玖老师讲京剧《宇宙锋》装疯一场赵艳容的表演
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常秋月老师勘玉钏仿妆，绒花绝对是报废率最高的戏曲用品，用了两次就一坨一坨的了
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姜派小生林懋荣教唱京剧《监酒令》“微风起露沾衣铜壶漏响”唱段
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梅兰芳《穆桂英挂帅》“一家人闻边报雄心振奋”选段
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梅兰芳《生死恨》“耳边厢又听得初更鼓响”选段
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梨园耕耘五十载，京剧艺术传承人李文敏谈学习程派基本功的重要性
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王平老师谈《华子良》中耍鞋的灵感从哪儿来？
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肖迪《贵妃醉酒》选段
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毕谷云介绍踩跷 京剧《翠屏山》
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“金秋聚名家 戏服传国韵”现场实录：听叶金援老师谈武生的铠甲——“靠衣”，看大武生周恩旭表演《挑华车》【石榴花】片段
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京剧中怎么表现骑马？