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梅艳芳 极致梦幻 演唱会
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“构成我们的料子也就是那梦幻的料子,我们短暂的一生,前后都环绕在酣睡。” ——莎士比亚《暴风雨》 借用一个足够巧妙的譬喻做外部包装,Anita在演唱会的大框架下完成了一次音乐剧的初步奠基。其实,这种设想在她亲身操办的部分表演中已经尝试了环节性的加入,这次则更为完整和惊艳。 天才总是蓄力于微时,而在节点处带来统摄性的创举。“梦”是极佳的命题,正如她从小爱幻想的性格,至此算是一次典型的实现。“梦幻”二字在多方面皆符合目标立意,颇有“一念三千”之感。 梦的模型是由思想观念倒退回感觉端,与电影机制的催眠性类似。处于梦幻状态中的人,自愿被操控、被灌输、被引领,正如那个拿着拖把惊异万分无从分辨的人。 而音乐,首先影响的是感觉,然后唤醒情感,最终才会到达理性。Anita又是一个天生感觉大于语言的人,是一种系统外的灵性。如Samuel所说,她是“用整个身体去感应音乐,用舞步把音乐跳出来”,节奏顺遂地生长在身体里面,无须刻意规定节拍。 以音乐造幻境,是用感觉作触媒。感觉的释放与接收已是众人万象,至于生发理性认知,则更是见仁见智了。优秀的艺术注定会负载多样解读的可能性。然而又如斯宾诺莎所说,每一种思绪都是上帝或自然的思绪,世界就在上帝之中。因此,万事万物皆为一体。这无疑又是发散与聚合的辩证统一了。 弗洛伊德提出梦是潜意识的流动。潜意识的破碎和断裂契合了后现代盛行的拼贴与杂糅,这一点与音乐剧的外观似有出入,但因加入“梦幻”元素,却是一种无毁于双方的妥协。 “分裂”首先在于演唱会本身的片段式呈现。俯瞰角度上的割据是如此明显,在本质意义上存在于显现的文本与潜隐的梦思之间,也就是物质表象与精神实体的离合过程。整体看来,倒像是一种集体性的隐喻,形成另一种完全的叙事模式。又因是“梦”,有着暧昧模糊的边界,沉浸与抽离可交替产生,故填补了表述的裂隙。无处不在的断裂在更深层成为了紧密的交互。 “梦幻”主题的覆盖,令表现有更多丰富可能性,激活了意义的再繁衍功能。所谓表现,一定有两个分裂而又独特的物体概念存在,而有目的地联系起来。“极梦幻”的割裂性,一定程度上还体现在适应构思风格的重新编曲。与原作意义大幅度跳脱的歌曲,仿佛只是借用的拐杖,只为实现跨越能指与所指鸿沟的逆反与外逃。Anita一贯擅长此路,是她超越后现代早期阶段的自创与进化。而巧的是与梦的特征再次吻合,凝缩事件、移置情绪、二度修饰。如同一颗石子激起的涟漪,内涵被放逐到圆弧之外,无限扩散中有着奇异的心理效应。 应和主题,“极梦幻”的舞台也是极致绚丽,机关重重,尤以“盒子空间”及圆形升降台最为瞩目。Anita曾说,舞台设计精细是为了观众不至觉得单调,各个角度可视性皆强。虽好评如潮,但某些场次热度不尽如人意,也显出了从娱乐到艺术的艰难道路。 关于服装,则更是恢复了以往的强烈造型性,而且更有夸张的走向。时至彼日,Anita早已摆脱以形象造势的束缚,设计是融于故事,故通篇观赏下来并无突兀。 选歌方面,Anita依旧全面地摘取各类型和不同年代的歌曲,仍能做到串联和谐。比较遗憾的是未得听闻《床呀!床》和《歌之女》的演绎。那张道具床以及她可能尝试却未曾实现的“出浴”片段都被当作新闻报道,成为娱乐谈资。姑且当它是一种无伤大雅的副产品吧。
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