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写生分享-无常的天与犯贱的手
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对于色彩写生,何时结束往往比如何开始更难。
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谌北新给初学者的启发
谌北新的成就与资源
阳光下的亮色不能拼命加白
多重性互补可能是响亮色彩的关键性因素
为何先画的颜色后来变得不准确
为何莫奈的静物花卉与其他画家无明显差距
写生清晨需要速度
透明的颜料与透明的色彩
别相信调色盘
陈丹青的印象派认知与我的偏见
默默耕耘 不断尝试
色彩的面积 聚散 中间色(案例分析)
谌北新的色彩好在哪
莫奈 谌北新可能让达芬奇的条件色变成尿不湿
我曾用过的“点彩”
写生色彩能用纯白吗
距离感与色彩强度只能选其一
阴雨天躲进校园画两幅
修拉的点彩有何用?
莫奈不把"明暗层次"当回事
平光下的多重性互补
我的装备和常用颜料
户外写生的高纯度补色
画街景遇到的问题
以画头像的名义
如何判断伪印象派色彩与发现问题的过程
莫奈色彩的千变万化是怎么来的 忘掉想法 让大脑一片空白
伊顿用“冷暖”评说莫奈色彩欠妥
莫奈的色纯度为何争论不休
这种情况能否不点彩
阴雨天气远景的色彩特点
给自己出点小难题【写生体会】
莫奈《日出印象》的另类印象
户外写生的时间控制 色彩的丰富感 小变化是否重要
画虚一点可能更有趣
颤动的色彩与光照强度
从白色物体看观察方法 条件色与同时互补的异同
画画也需要一点理想主义
费欣的糙笔触与超写实的联想
莫奈逃离了达芬奇陷阱 / 莫奈色彩与印象派无关