杜近芳、史依弘、张火丁、朱虹哪个好？梅派、程派、赵派分别怎么唱白蛇传？基于“谁的是谁的非你问问心间”的比较研究（手动狗头）

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杜近芳、史依弘、张火丁、朱虹，您最喜欢哪个？

这个视频的缘起是大前天去看了史依弘的白蛇传，美得没话说，然后昨晚睡不着的时候试图听断桥这段入睡，没睡着，觉得少了点啥，遂打开今年过年朱虹唱的白蛇传视频接着听，然后听完又想起张火丁那个版本也很动人，于是又听一遍，最后觉得可能需要溯源一下，又听了一遍杜近芳的，深感各个流派的不同演绎之妙，所以剪了个视频方便大家来“比较阅读”：

杜近芳一整句都是清唱，在最后那两个字加了京胡，托了个腔；

史依弘一整句话都是清唱，没有任何的伴奏，直到“你问问心间”的那个尾音，加了琵琶，琵琶之后才是京胡的声音去托腔；

张火丁“谁的是谁的非”这6个字全都是拿京胡伴奏，只有“你问问”这三个字是清唱，到“心间”京胡跟住了，才出的板鼓；

朱虹一整句话都是用月琴来托腔的，到最后拿板鼓跟京胡托住了腔。

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所以就很有意思，最开始杜奶奶的版本呢，这句话是清唱，很考验演员本身的能力，没有托腔的乐器，但凡有一点不美就会放大呈现在观众面前，但是杜奶奶唱的非常好，真的是泫然欲泣，十分动人。

史依弘在梅派的基础上，新加了很多民乐，加了琵琶。不过其实我个人认为至少这处琵琶加得一般，因为琵琶音有点强，缺少一个那种过渡，有一些“为了加而加”之感，破坏了一些京剧声腔的美感（手动：史姐姐唱的非常好，只不过是这句话感觉并不是我最喜欢的版本www）。但是同样的，史老师清唱的时候声音也非常稳，戏里没伴奏的几句都是我最喜欢的几句唱腔。

火丁老师也是我非常喜欢的演员，她的改编也一定是结合她自身的条件。其实感觉单纯就这句而言，火丁老师的嗓音不占优势，但是在技巧上很认真钻研，改成了较快节奏的，并且气息控制的很好，一个悲愤大于伤心的形象也立得很稳。

朱虹姐姐同样是现在舞台上最好的赵派了，赵老师拿月琴去托这句腔，私以为月琴跟琵琶比，月琴就更有京剧的所谓“本色”，它就很有传统意义上的京剧气质。这个而且这个月琴，有轻有重，有缓有急，没有那种抢戏感，而是很好地去烘托那个情绪，朱虹老师正当年，气力也都很足，这句话也呈现得很好。

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所以其实把四位演员三种流派放在一起并不是要比出一个高下，而是为了看看究竟不同流派面对同一个戏乃至同一句唱有什么样的不同演绎。

梅派就是很中正平和，他就是在拿最经典的京剧唱腔去演绎这个戏，没有任何问题，非常好听。而且，他还好在给其他流派的创作留了很大的空间，梅派很正，这个正真的是个伟大的好处。举个例子，学书法时也要先从楷书学起，打好了基础，再去学其他流派的书法也是大有裨益的。梅派也就好在这，经典真是永流传。

赵派呢，我们为什么喜欢赵派，所谓“熟戏”，是在这是个熟戏的基础上，赵派的演绎增添了很多特色，它更渲染了这个人物的性格，或者说这个戏的看点。朱虹前面几句，那个导板加原板一句一好，就是唱的好听，每一句都有彩。包括到后边，他每一句唱腔一定结合情绪、结合词意，给一个爆发或者低回婉转。就比如说，“莫怪青儿变了脸”，那个“脸”突然一下上去，听上去太爽了太痛快了，情绪就到那儿就顺势爆发。赵派就是在原有的基础上，就结合自己的一些特质，然后加了很多招牌特色，咬字清晰、垫字多、腔长等等，但是绝不是乱加的，所以观众面对这个熟戏还是愿意听，听得过瘾。

火丁老师同样加了很多程派的特色。那赵派加赵派特色，他加程派特色，他很多腔就跟程派代表戏里面一样，用气托腔，低回婉转。而且张老师念白特别好，“冤家”（此处没有，在开头）真的把怨恨、委屈的复杂情绪念出来了，念完就听到台下鼓掌的声音，观众一定懂这两个字的含金量。

所以回头看就越发看出梅派的伟大，史姐姐把梅派最大路的唱演绎得非常好听。不说有多少显著的特色，就把中正平和地唱得好听。这真的是一个很难得的本领。梅派伟大就伟大在这里。

说到最后，没有一个流派不伟大，他们都很伟大，京剧也很伟大。
希望我们未来还能看到不同演员的好演绎www

（最后打个广告，朱虹姐姐9.7在长安大戏院接着贴《白蛇传》，真的非常好的赵派，请大家都去听！！！）

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